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柏遼茲的主要創作都是在法國歷史上最動盪的三十年代寫出的。他創作時力求創新，除採用&ldo;固定樂思&rdo;的手段外，還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理來豐富交響樂的表現力，是著名的浪漫主義大師。柏遼茲的名字同法國浪漫主義文學大師雨果，浪漫派畫家德拉克洛瓦相提並論，堪稱法國浪漫主義三傑。

在音樂的浪漫主義時期，柏遼茲，此外還有李斯特和舒曼，都是新型標題交響樂的創造者，柏遼茲的《幻想》交響曲則是這類作品中的第一部。柏遼茲的標題性交響曲，用音樂的形象以表達詩與文學的構思，由於結合姊妹藝術的一些因素，因此音樂的畫面明晰、情節具體，他的作品越來越戲劇化。他的交響曲常用代表音樂的主要形象的主導動機加以貫串和統一。其佈局之宏偉、描繪之具體、以及感情之充溢，都具有巨大表現力。除音樂創作外，柏遼茲的音樂評論活動也很出色，他從1835年開始，幾近三十年的評論活動，留下了大量文筆銳利、文體新穎的論文、雜文和音樂故事，有的論點詼諧而精闢，而有的則以詩意的比喻和生動的描述而引人入勝。柏遼茲所寫的《管絃樂法》一書，一直被奉為音樂的經典文獻之一。

1827至1828年間，英國的肯勃爾劇團來到巴黎演出，在奧德翁劇院演出莎士比亞的《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》、《李爾王》、《奧賽羅》等劇。扮演奧菲麗雅、朱麗葉、科黛麗雅、黛絲德蒙娜等角色的，是27歲的愛爾蘭女演員史密森。當時24歲的柏遼茲看了這些戲的演出感觸很深，用他自己的話來說，莎士比亞對他&ldo;有如一陣雷擊&rdo;，而美麗的史密森對他也同樣是一陣雷擊。但是，落花有意，流水無情，史密森沒有接受他的愛，她爽快地告訴他：&ldo;沒有比這更不可能的了。&rdo;

1830年一月至四月，柏遼茲在愛情的痛苦和思念中寫了一部自傳性的作品：《幻想交響曲》，副標題是&ldo;一個藝術家生涯中的插曲&rdo;。一個藝術家，實際上就是他自己。那時，英國作家德昆西的《一個吸鴉片者的自白》的法譯本正在法國出版。柏遼茲受了這部作品的影響，把交響曲中的主人公，幻想成一個因失戀而企圖自殺的青年，他吞服了鴉片，但因劑量不足，沒有致死，只是使他在昏迷狀態中，看到了光怪陸離的景象。他自信謀殺了自己的愛人，因而被處死刑。最後，他夢見在地府裡遇到了自己的愛人，並參加了女巫的安息日夜會，一幕幻景，在群魔亂舞中結束。

1832年冬，史密森的劇團又到了巴黎演出。柏遼茲向她熱烈地求愛，終於獲得了成功。同年12月，經過修訂的《幻想交響曲》第一次在巴黎演出，再次取得轟動。1833年10月，柏遼茲和史密森在巴黎英國大使館裡舉行了婚禮。

鋼琴大王李斯特

&ldo;悲傷和偉大就是藝術家的命運。&rdo;這是音樂家弗朗茲&iddot;李斯特的名言。他以作曲家、指揮家、教師和音樂活動組織者的身份，佔據了十九世紀藝術生活的中心位置。然而這位取得了巨大成功的藝術家沒有脫離浪漫主義的傷感，有一次他說道：&ldo;死去，在年輕時死去‐‐多麼幸福!&rdo;

李斯特是著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最傑出的代表人物之一。1811年出生於匈牙利，父親是匈牙利一位富翁的管家。李斯特年僅十歲的時候，他的父親就發現了他的音樂天才。為了李斯特的進一步深造，父親變賣家產，湊了一些錢，全家遷居維也納。一家三口在維也納的生活十分清苦，他們擠在一間小屋內，靠打工勉強維持生計。為了學琴，李斯特的父親為他聘請了著名的鋼琴家車爾尼作為教師。小李斯