第58頁(第1/2 頁)

◎ 文風：&ldo;告白體&rdo;的是與非

不出意外的話，一個成熟的作家都有其&ldo;專屬&rdo;的文風，往往書迷們不看署名，但憑作品的結構、行文等要素即能嗅出其特有的味道，從而鎖定作者。對於湊佳苗來說，因《告白》一書而闖出老大名頭的&ldo;告白體&rdo;，就是識別其專號的標牌。

此處所謂的&ldo;告白體&rdo;，是指以第一人稱&ldo;我&rdo;或多個(一般不超過五個)分隔明確的第三人稱為敘述者，存在特定和專指的敘述物件(即表面看來不以讀者為第一敘述物件)，圍繞同一事件的起因、經過和結果，展開&ldo;多視點交叉敘事&rdo;，從而推動劇情前進的推理文風。誠然，湊佳苗絕非&ldo;第一個吃螃蟹的人&rdo;，日本有不少作家都曾使用過&ldo;告白體&rdo;，如戰前的變格派推理大師夢野久作，其作品有如心理活動複雜的人在無序傾訴一般充斥著詭異的夢囈感;又如新本格世代的作家們亦鍾情於&ldo;告白體&rdo;所營造出的&ldo;主體視野統合全篇&rdo;的主控感，尤其是那些&ldo;敘述性詭計&rdo;、&ldo;作中作&rdo;的重度痴迷者。只是此前的這類作品以短篇推理居多，像湊佳苗這樣將&ldo;告白體&rdo;以長篇架構予以呈現並自出道以來幾乎不作他想的，興許惟有她一人。

正是因此，湊佳苗所獲得的不好評價多半與其一以貫之地使用&ldo;告白體&rdo;有關，往往貶為&ldo;缺乏創意的作家&rdo;。而所謂&ldo;一招吃遍天下鮮&rdo;，雖殆非虛言，卻也並不完全如是。其實，作者在&ldo;告白體&rdo;的使用上還是花了不少心思的，由於在不同的小說中，基於她尋求變化的不一謀篇，其各個作品的第一敘述物件是不同的，這也導致了&ldo;告白體&rdo;在《告白》之後的諸作中體現為不同樣貌的&ldo;變種&rdo;。除了《贖罪》更像是《告白》的姊妹篇外，《少女》因頗具私小說[8]色彩而有了&ldo;獨白體&rdo;的風格，《為了n》是寫四位案件關係人在警察面前交代事情經過而比較適合&ldo;供述體&rdo;這樣的提法，《往復書簡》從頭到尾由一封封&ldo;書簡&rdo;聯綴成篇而明顯是&ldo;書信體&rdo;的型別，《夜行觀覽車》和《花之鏈》則回歸以讀者為主要物件的客體敘述狀態而基本脫離了&ldo;告白體&rdo;規格。

特別值得一提的是，《花之鏈》在文風結構上儘管與&ldo;告白體&rdo;的正規化無涉，但仍有其獨特的魅力，作品圍繞神秘人物k的身份之謎，由三位看似毫無幹係的女性分別進行敘述，在最終章做出大收束，不但將所有謎團一併釐清，更將隱在三位女性之間的脈絡關係加以析解，而當我們回過頭來逐個檢視，會發現真相早已熔鑄於一個個富有日本民族文化內涵的事象(如花道、稱謂、美術、特色糕點、山嶽精神等)之中，這也使得本書成為湊佳苗筆下文化氛圍、抒情氣息最為濃鬱的作品。

◎ 角色：&ldo;孩童視域&rdo;與&ldo;女性書寫&rdo;

按照犯罪學的理論，倫理與犯罪作為兩種社會現象常常是密不可分的，人的犯罪往往是由違反倫理道德的行為演進而來。當這些有悖於倫理道德的行為危害到社會並觸犯到法律時，這種行為就變成了違法犯罪行為。國內外犯罪學家普遍認為，幾乎所有的犯罪都與其家庭相關，或直接或間接，如家庭結構的破壞、家庭教育的不當、家庭倫理的失範、家庭功能的弱化、家庭環境的異常、不良家庭成員的影響等，都是造成犯罪的重要因素。

綜上，犯罪與家庭的