第134章 版本的創作重塑(第1/2 頁)

在文化廣電體育總局和海外華人社會給出諸多意見後，《楚明皇》的製作團隊齊聚會議室。陽光透過百葉窗的縫隙灑下，光影在房間裡交錯，可凝重的氣氛卻並未被這陽光碟機散，唯有牆上時鐘的滴答聲在寂靜中迴響。

導演率先打破沉默，他皺著眉，目光堅定：“之前版本神話與歷史混淆，邏輯混亂。我們得去除神話部分重構劇情。”陽光落在他臉上，更顯其決心。

鞠婧怡馬上響應：“我覺得從新中國成立後的一五計劃入手挺好。那時候全國一心搞工業建設，工人們充滿熱情，幹勁十足。工廠裡機器轟鳴，工人滿是汗水的臉上寫滿對建設新中國的渴望，機油味和鋼鐵碰撞聲瀰漫在空氣中。”

阿魯特·娜扎接著發言：“然後要展現近代中國的救亡圖存。從鴉片戰爭開始，中國受列強侵略，民眾苦難又英勇抗爭。義和團運動中民眾為保家園不懼槍炮，當時大地硝煙瀰漫，百姓流離失所卻眼神不屈。”

導演點頭認可，表情嚴肅：“清朝康乾盛世必須有。雖然後期衰落，但盛世時的政治、經濟、文化成就顯著。康熙時期疆域開拓、文化交流頻繁，宮廷裡金碧輝煌，文人墨客吟詩作畫，外國使者攜寶前來交流。”

導演又說：“封建王朝其他階段也得深入刻畫。比如封建時期忠臣良將、文人墨客的故事，這能反映當時社會風貌和價值觀。宮廷裡忠臣為國事操勞，園林中文人飲酒作對。再往前，原始部落的形成、人類從狩獵採集到農耕文明的過渡也可展現，那時大地廣袤，森林茂密，部落的人們圍篝火分享獵物，用簡陋工具開墾土地播下文明種子。”

鞠婧怡笑道：“這樣劇情會緊湊合理，能傳達正確歷史觀價值觀。”

阿魯特·娜扎也充滿期待：“希望新版本能成為有深度內涵的歷史劇。”

導演站起身，充滿信心：“那我們開始重新規劃劇情，相信會給觀眾全新體驗。”

隨後，團隊成員繼續深入探討。鞠婧怡說：“大禹傳位於啟，家天下取代公天下是重大變革。要挖掘背後社會、文化、經濟因素，私有制產生對觀念的衝擊，對權力傳承的影響，部落裡私有財產概念出現後人們的變化等。”

周葉思考後說：“公元前1600 - 前207年湯武革命涉及國與家構造形成，重點描繪政治制度演變，湯武革命前後國家組織形式、統治階層與百姓關係的改變，禮儀、宗法制度的確立等，宮廷建築變宏偉，禮儀規範言行，社會秩序悄然變化。”

趙露斯補充：“前207 - 前202年楚漢相爭時期充滿戲劇性。要從人物性格、謀略展現對歷史走向影響，這也是思想碰撞期，各種思潮對民眾影響可作素材。戰場上硝煙瀰漫，楚河漢界兩邊士兵嚴陣以待，將領營帳中謀劃戰略，民間學者講學，民眾迷茫又期待。”

張若楠提出：“前202 - 589年中華第一帝國時期貴族政府特徵明顯。要挖掘貴族生活、政治文化影響力，像漢代察舉制對貴族子弟入仕的作用，貴族在文化傳承、風氣引導方面的表現，也要展現百姓生活百態，貴族住華麗府邸、穿精美服飾、宴會絲竹聲聲，百姓田間勞作。”

孟紫義接著說：“386 - 1279年中華第二帝國時期士人政府興起。重點描繪科舉制下士人的成長、思想追求和與皇權的互動，宋代文人政治中士大夫與皇帝共治天下很有看點，書院裡書生誦讀經典、揮毫潑墨，朝堂上士大夫與皇帝討論國事。”

張婧怡發言：“1271 - 1911年中華第三帝國軍國政府時期，要體現軍事力量重要性，如元朝軍事擴張、清朝八旗制度，還要展現民族融合與衝突，元朝草原騎兵馳騁，清朝宮廷裡多民族官員共事的合作與矛盾。”

田禧薇說：“1911 - 19