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後來「糖衣」的傳聞逐漸傳到南派，至於是怎麼從內部械鬥演化成「開圍席」坑外人就不得而知了。這種事情跟賭石一樣不靠譜，只能矇騙哪些啥都不懂只會看新鮮圖刺激的土豪，像我這種做門店生意的是從來不參與的。沒想到現在會遇上，這種事就算是鼎盛時期的三叔也從來沒聽說過有什麼解決辦法，萬一遇上只能回填入墓，更別說是我這種低端玩家，一時間實在是束手無策。

那天深夜我一個人留在了湖邊，看著水中的月亮直到天明，身邊一地的菸頭。

求之而不得。

上一次有這樣感覺還是悶油瓶和胖子在湖裡失蹤的時候，當時是生死未卜，但卻是咫尺天涯。我看著自己映在湖面的樣子，不由得苦笑起來，把最後一支煙踩滅，忽然就體會到了一個人能力的極限。

第二天一早我回到板房，本想將整塊石碑帶走，但那石碑只是勉強維持著形狀，稍微移動就撲簌簌往下掉渣滓，更別說看清上面的字跡了。最後我只好撿起一塊較大的殘片，便匆匆趕回了杭州。

「這是水化後產生的副作用。」錢老看過後下了結論。

「怎麼說？」我皺起眉頭，「不是湖水的侵蝕溶解嗎？」

如果是湖水的侵蝕，那在脫離水環境之前就已經瓦解了。」錢老捏起一片殘片看了看，「這個裡面有石灰岩的成分。」

果然是專攻金石篆刻的行家，眼神毒得很。建築的材質我略通一二，跟著看過後也點點頭，這岩石和那時我在巴勒布巖洞見到的很像，想著便補充一句，「應該是喜馬拉雅山石。」

「這便對了。」錢老淡然道，「石灰岩是鹼性的，只要水的酸性不是太強，溶解速度並沒有那麼迅速。但問題是水分進入礦石的晶體結構，很容易形成結晶水。當你將石碑取出來之後水分蒸發，礦石微粒就會立刻崩解。」

我拍了下腦袋，虧我還是學建築的，為什麼會沒有想到呢？這和建築石材泛鹼的原理是一樣的。可是這種質變幾乎不可逆，我有點擔心，「要不我去拉一隊水下攝影先把照片拍下來……」

錢老擺擺手，「勸你打消這個念頭。如果我前面的推斷正確，這些石碑現在極度脆弱，水底車、相機防水罩、水下閃光燈，哪一樣不是文物保養的大忌？水波擾動和強烈光照都會對礦石造成無可挽回的破壞，到時你再想看，後悔也晚了。」

我還想申辯，但轉念想起這個年代連數位相機都沒有，便不再說話。我第一次見到那些石碑是在十數年後，那時的文字已經全數消失殆盡，只留下無數的坑洞留在表面，那到底是什麼原因造成的難以評估。若是沒有十全的把握，確實是不能冒這個風險。

「那我們應該做什麼？」

「要使用特殊材料在石碑表面做吸附塗漿，直接做固化，那樣無論是做拓片還是就地修復都能把碑文內容儲存下來。這需要一雙巧手，我認識一個修復師能做，可是……」錢老沉吟了許久，又問，「按你剛才說的意思，那些石碑現在是在水裡？數量很多？」

「巴乃某座山的湖底，那數量顯然不是一個小數目。」我回憶了一下，那些石碑比我以前見過的還要多上幾倍。

「那很麻煩。這事情就跟在水底釀豆腐一樣難。我認識的那位修復師人稱楠姐，文革時蹲過牛棚，現在有嚴重的風濕。而且她也老了，這種下水的體力活對她來說太難。可惜啊可惜，除了她，這世上很難找到有別人懂這門手藝了。」

「但這就不是全然沒有希望。」我沉下心來，感覺沮喪的心情消退了些，「或許你可以為我引薦一下。」

沒過一會我就拿到了他所說的那位修復師的地址。錢老沒有跟我去的意思，一方面是這裡的研究離不開他，另外他也不看好我能把那位勸出山，再怎麼說人家確實是身體條件