第5章 宋元時期的中國音樂(第2/6 頁)

、小曲、回回曲等。同時，新樂器的出現也豐富了演奏形式，如拉絃樂器蓁、嵇琴、馬尾胡琴，吹管樂器竽笙、巢笙、和笙，以及新樂器三絃、雲鑼、火不思、興隆笙等。

以下是宋元時期中國音樂的一些代表作、作者及具體手法解析：

一、宋詞

- 作者：柳永、蘇軾、晏幾道、辛棄疾等。

- 代表作及具體手法：

- 柳永《雨霖鈴》：

- 具體手法：詞的上片透過“寒蟬悽切”“對長亭晚”“驟雨初歇”等淒涼的景物描寫，渲染出離別時的哀愁氛圍，為後文的情感表達鋪墊。如“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，透過細節描寫，生動地展現了離別時的痛苦和不捨。下片則透過“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節”的感慨，以及“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”的想象，將離情別緒進一步昇華。整首詞在手法上情景交融，情感真摯，起伏跌宕，具有很強的藝術感染力。

- 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：

- 具體手法：開篇“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，以磅礴的氣勢展現了歷史的滄桑和人物的渺小。透過對赤壁古戰場的描寫，如“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”，營造出宏偉壯觀的景象，與下片對自身壯志未酬的感慨形成鮮明對比。在手法上，運用了虛實結合，將歷史與現實交織，既表達了對古代英雄豪傑的敬仰，也抒發了自己的人生感慨。

- 晏幾道《鷓鴣天》：

- 具體手法：“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”幾句，透過對往昔歌舞歡樂場景的細緻描繪，如“舞低”“歌盡”等，表現出對過去美好時光的懷念。同時，採用今昔對比的手法，下片“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”，寫出了離別後的思念和重逢時的驚喜與不敢相信，情感細膩且深沉，將那種刻骨銘心的相思之情表達得淋漓盡致。

- 辛棄疾《摸魚兒》：

- 具體手法：詞中“更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數”，以春天的短暫和易逝象徵美好事物的凋零，表達了對時光流逝的無奈和惋惜。同時，運用比興手法，借自然景象來抒發自己的政治感慨和壯志難酬的悲憤。如“蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴”，用女子遭人嫉妒來暗喻自己受到排擠和打壓，情感表達含蓄而又深沉。

二、宋金十大名曲中的其他作品：

- 作者：司馬槱、吳激、蔡伯堅、張先、朱淑真、鄧千江等。

- 代表作及具體手法：

- 司馬槱《蝶戀花》：“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度。燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。斜插玉梳雲半吐，檀板輕敲，唱徹《黃金縷》。夢斷彩雲無覓處，夜涼明月生南浦。”這首詞透過女子的口吻，描繪了她的生活情境和情感變化。手法上，運用了自然景色的描寫來烘托人物心情，如“花落花開”“黃梅雨”等，增添了一種淡淡的哀愁。同時，“檀板輕敲，唱徹《黃金縷》”的描寫，表現出女子的才藝和內心的情感寄託。

- 吳激《春草碧》：全詞以傷春為主題，透過對春草、斜陽、飛花等景物的描寫，營造出一種淒涼、惆悵的氛圍。在手法上，注重意象的選擇和組合，如“幾番風雨西城陌，不見海棠紅、梨花白”，用海棠和梨花的凋謝來象徵美好事物的消逝，表達了作者的故國之思和身世之感。

- 蔡伯堅《石州慢》：詞中“雲海蓬萊，風霧鬢鬟，不假梳掠。仙衣卷盡雲霓，方見宮腰纖弱。心期得處，世間言語非真，海犀一點通寥廓。無物比情濃，覓無情相博。離索。曉來一枕餘香，酒病賴花醫卻