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功的神情。那衣紋隨體曲折、髮帶翻飛的真實描繪，無不又為性格的刻畫起

到了輔助作用。正是在藝術表現形式上巧妙地處理了靜與動的關係，就使得

從大場面的鋪排到個體形象的塑造更趨和諧，從而取得了完整統一的藝術效

果。

這種藝術效果整體地反映出來，就形成了獨特甚至有些奇特的風格。從

秦俑三坑所反映的內容看，既不同於送葬的&ldo;芻靈&rdo;，也不類於一般的隨葬

俑。因為它不是縮小了比例的小件，也不是放大了倍數的個體雕像，而是追

求真實的塑型。就仿照現實生活中人與馬的原形而塑造出的秦俑來看，這確

實屬於一個時代的奇蹟，其創作技巧也是極為罕見的。就其創作手法而言，

如果說採用的是&ldo;圓雕&rdo;法，似乎不太貼切，採用&ldo;泥塑&rdo;法，又不全在乎

情理。因為秦俑重在於塑，而且還是一種特殊的塑法。這種特殊性表現在，

俑身並非以木軒草繩為骨，用黃泥一點一點地新增，或者一點一點地削減，

而是採用泥條盤築，用多型多式的範模，透過貼、捏、刻、劃成型，再經窯

燒成陶，最後繪彩才成為一尊塑像。從表現形式上來看，秦俑所透視出的主

要是塑和繪而不是雕，由此也可稱為&ldo;塑繪&rdo;。鑑於這種&ldo;塑繪&rdo;同&ldo;彩塑&rdo;

又有區別，所以恰當的稱呼似應作&ldo;陶塑&rdo;。在中國雕塑史上這種由秦俑開

始的藝術手段，成為一個時代的標誌，它標誌著雕塑藝術完全從裝飾工藝中

獨立了出來，並開創了以人為體的藝術表現的先河。就其以寫實的手法塑造

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