第41頁(第2/2 頁)

美術，秦代的雕塑工匠們還只能根據祖傳的經驗，自己的觀察和體驗來

從事勞動。因此，參差不一的藝術作品便在這個時代中同時出現了。

秦俑三坑的陶俑清楚而明晰地告訴後人的是，這是一個範模分作、組合

安裝的組合體，這個組合體的製作過程，跟用零部件組裝一臺機器幾乎沒有

什麼區別。藝術創作本來是一種高階而複雜的思維活動，如果不是其中有藝

壇高手作巧妙精到的處理，陶俑勢必會成為各部規格不一，整體不能配套的

拙劣作品。

還有一個不容忽視甚至是極為重要的因素是，在秦代嚴刑厲法的惡劣勞

動條件和生存環境下，工匠們的藝術勞動帶有很大的被動性，其對作品的熱

情和創作激情也必然受到極大的壓抑。從留傳至今的史料和秦俑坑考古資料

表明，建自秦王朝統一前後的兵馬俑坑，在這裡從事藝術勞動的人群，除秦

國原有的藝術人才外，絕大部分都是以徭役的形式徵發自六國的工匠。由於

陵園的工程量極為龐大，除了工師（師傅）領導的工匠外，同時還把有技藝

的&ldo;工隸臣&rdo;也編入其中。於是，在這些成分複雜的人群中，有相當一部分

心懷國破家亡之恨，遭遇家世零落之難，身受鞭笞奴役之苦，常存懲罰治罪

之憂，因而把陶塑的燒制不是當作一門藝術創作，而只能是當作一種苦役來

完成。由於工師和官吏們嚴格的監視和要求，這些在心靈上受到壓抑的民間

藝術勞動者，不敢過多地隨心所欲，讓陶俑缺陷百出，更多的是把自己的情

</br>

<style type="text/css">

banners6 { width: 300px; height: 250px; }

dia (-width:350px) { banners6 { width: 336px; height: 280px; } }

dia (-width:500px) { banners6 { width: 468px; height: 60px; } }

dia (-width:800px) { banners6 { width: 728px; height: 90px; } }

dia (-width:1280px) { banners6 { width: 970px; height: 250px; } }

</style>

<s class="adsbygoogle banners6" style="display:le-block;" data-full-width-responsive="true" data-ad-client="ca-pub-4468775695592057" data-ad-slot="8853713424"></s>

</br>

</br>