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屋的倒塌》。在這一個時期，文壇上存在著一個作家和作品頗豐的不同流派，這一流派借用建築學用語被稱之為&ldo;哥德式&rdo;小說。坡對這一流派十分了解：霍拉斯?華爾普爾的《奧特蘭多城堡》(發表於1764年的哥德式小說)、裡查德?坎伯蘭的《蒙特利瑪斯的毒害者》(1791)、安?德克利夫的大作《阿多夫之迷》(1794)和《義大利人》(1797)、g劉易斯的《修道士》(1796)、瑪麗?雪萊的《弗蘭肯斯坦》(1818)以及cr馬圖林的《流浪漢梅爾墨希》(1820);eta霍夫曼離奇的寓言，其中《沙人》(1817)最具有坡的特色;與坡同時期的作家華盛頓?歐文(其親切友善、娓娓道來的散文風格掩蓋了《瑞普?凡?溫克(李白大夢)》和《睡谷的傳說》裡的怪誕)以及納桑尼爾?霍桑。還有美國最早的哥德派作家查爾斯?布洛克頓?布朗的《威蘭德(wieland)》(1798)，而坡反過來對怪誕小說和神秘偵探小說也起了很大的影響，其廣泛之程度無法衡量。誰沒有受過坡的影響?‐‐不管這個影響是直接的還是間接的，不管這個影響是大還是小，誰在青年甚至少兒時代沒有沉醉在坡的作品裡?

對文學的愛好使我們為之受驚嚇，為之震驚，有時候受其排斥，這種對文學的愛好似乎如同對白天、對理性、對科學的懷疑論，對真理&ldo;真實&rdo;的反衝動力一樣深深地植根於人類的心理活動中(暫時忘卻理性事實上是否真的與&ldo;真實&rdo;有聯絡)。奧伯利?比亞茲萊陰險狡猾的兩性人難道不如詹姆斯?麥克尼爾?惠斯樂的畫像真實?雪利登?拉?芬努的《吸血鬼卡米拉》(1871)或者布林?斯托克的《德庫拉(吸血驚情四百年)》裡過度聳人聽聞的情節能使人的敏感性難以忍受，而投向更&ldo;文學&rdo;的作品，例如亨利?詹姆斯的《螺絲在擰緊》，和託馬斯?曼象徵主義-現實主義的作品《魂斷威尼斯》、《馬裡奧與魔術師》、《特里斯坦》&ldo;……那個名叫安東?克洛齊亞的孩子，是個良種嬰兒，他以巨大的能量和殘酷無情為自己搶佔生活中的地位，年輕的母親似乎在每天難以察覺的低燒中漸漸消瘦&rdo;)在所有畸形恐怖的龐然大物中，吸血鬼傳統上總是最吸引人又最令人反感的，因為吸血鬼總是被描繪得具有美學的吸引力(即從性愛這個角度出發)。(紅頭髮，不戴帽子的彼得?奎恩特，&ldo;非常堅挺&rdo;，正是亨利?詹姆斯的《螺絲在擰緊》中要擰緊的絞鏈‐‐除非他本身就是顆螺絲)。這就是嚴禁宣揚的事實，不能說的禁忌‐‐即邪惡並不總是令人厭惡的，反而常常有吸引人之處，自然界的災害和事故只把我們當作犧牲品，吸血鬼所具有的力量不同於自然界和事故，它並不單純危害我們，而且要讓我們積極地成為它的幫兇。

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