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為了與威尼斯對抗而創立的，柏林電影節更是冷戰的產物，創立的目的是為了向東德與蘇聯展現什麼是「自由的世界」，前幾屆電影節舉辦的時候，還會特意將電影海報朝東面擺放宣傳。

在威尼斯與坎城先後走向藝術與商業後，柏林電影節仍然保持著自己的「政治性」，這指的並不是電影節被政治操縱或幹預，而是柏林最關注能夠折射當下政治狀況的電影，無論這電影的立場是偏東方的還是偏西方的，是主流的還是非主流的。

舉個例子，1970年一部根據越戰紀錄片改編的電影《ok》入圍了柏林電影節的主競賽單元，這部電影影射了越戰期間美國士兵輪姦越南少女的真實事件。時任評委會主席的是美國導演喬治·斯蒂文斯，斯蒂文斯要求《ok》退出競賽單元，其他評委不同意，兩派人馬爭吵起來，連西德總理都無法調解，最後評委全體辭職，那一屆柏林電影節沒能頒出任何獎項。

柏林電影節的論壇單元就是在《ok》電影事件後一年誕生的，專門用來展映前衛和新潮的各國電影，包括蘇聯和朝鮮電影，比如後來當選了世界十大禁片之一的《感官世界》就在這個單元展映過。

冷戰、越戰、海灣戰爭、女性、兒童、lgbt、全球化、反恐……柏林電影節的政治焦點總是跟隨著時局變動，並且柏林也有意識的與西方主流的美國文化拉開距離，比如說八十年代發現愛滋病後，美國的平權運動得到遏制，反同聲音又佔據上風，然後在一九八七年，柏林電影節設立了泰迪熊獎，專門頒發給lgbt題材電影。換個說法就是，「華盛頓反對什麼，我們就支援什麼。」

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