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業後，她沒了午睡的習慣，加上本就是個活潑好動的性子，本著消化消化的目的，把書架上的書一排一排搬下來，擦擦櫃子，整理好放回去。月老和阿婆兩個老人對她的照顧和信任，珞瑜能夠真切地體會到，她對兩個老人沒有什麼面對世外高人的仰慕感，更多是對長輩的親切和尊敬。

阿婆和月老的感情，珞瑜很羨慕，想著如果自己是個作者，把兩人的故事寫下來肯定很不錯。

這個書架並不整齊，估計之前也沒人仔細整理，據月老說都是以前的前輩傳下來的，除了工作記錄就是各種雜書，每個年代都有，還有手稿、信札、字畫、欠條之類的紙張。

珞瑜順手拿出一本泛黃的書，內容收錄古今著名傳奇故事，沒什麼特別的，不知是哪位老前輩用來消遣的小書。她翻了一遍，發現一本薄薄的小冊子夾在書裡，用劣質的草紙訂起來的小本本，牛皮紙做的封面，開啟一看，不是筆記，全是信手勾勒的塗鴉。

路珞瑜翻開看，嗯，水平大概比畫火柴人好，知道畫的東西能看出是什麼，比如這一頁畫了兩個小人，頭髮長的是女的，脖子上連著一條線，繞在樹枝上，旁邊歪歪扭扭寫了幾個小字‐‐自掛東南枝。

下一幅畫是兩棵交纏在一起的樹，大樹枝椏上站著兩隻鳥，不細看還以為畫的是雞。嗯，就是是連環畫，路珞瑜哈哈一笑，這種小雞啄米圖水準的畫作，一連畫了幾十幅，作者很閒嘛。

說到作畫，珞瑜想起卓刀泉那張可以將人帶入畫境的本命山水畫卷，阿婆告訴她，卓刀泉畫了十多年反而不是最關鍵的，重要的是有一張畫布用來施展，所謂繪事後素。那種時空法術和自己學的比如加快草木生長速度、淨化汙水、控制小蟲子之類的小把戲完全不在一個檔次，可惜珞瑜連基本的畫畫都不會，就這種小雞啄米、猛虎下山水平，自然無需找能作畫的畫布。

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