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我想用現場視角、全知視角敘事的同時，也藉助當事人的視角參與敘事，儘可能把傳統的“主流”敘事轉化為作家個性化的敘事，讓作品呈現一種客觀的、立體的、多層次的、交替遞進的敘事風格。

第五，我想在文字上做點嘗試。報告文學不僅需要思想的革命，也需要文字的革命。隨著影像時代的到來，傳統文字在影像面前常常顯得蒼白無力，底氣不足。比如用文字描述一朵花怎樣美麗、一個女子如何漂亮，碼出一筐漢字也不如放上一張照片真實可信。於是我想到了圖文結合，讓照片客觀紀實，融入創作，參與敘事，成為文字不可替代的一部分。於是便先有了照片，後有了文字，而不是先有文字後有照片，文字照片兩張皮。可惜我不是攝影家，對攝影技術一竅不通，斗膽冠以“攝影報告文學”，既不自量，也屬無奈，還望諸君賜教。

總之，此次“抗震救災”以人為本，該書便以心為本。大地震令人心碎，心碎之後如何重構心靈的家園？大地震讓人心痛，心痛之後痛出什麼樣的國民？痛出一個什麼樣的中國？是我最關心的問題；而一個民族的精神與力量、本真與大愛，為什麼在大難之時才轟然閃現？假設沒有汶川大地震，今後災難也不再降臨，一個民族的精神與力量、本真與大愛，難道就永遠不見天日、深藏心底嗎？倘若大難與大愛真是這樣一種因果邏輯關係，我們又到哪裡去尋找這筆民族的財富呢？諸如此類的問題，也是我最感興趣的。至於我的這部小書，不過像地震後的一塊碎片，倘若能為遇難的同胞帶去一份安慰，為活著的人們引出些許反省，為日後研究汶川大地震的人類學家、社會學家、地震學家留下一個“標本”，幸矣，足矣！

2008年5月19日～29日第一次赴災區採訪

2008年6月1日～6月10月第二次赴災區採訪

2008年7月16日～7月31日第三次赴災區採訪

2008年8月1日～11月30日急就於北京