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浪漫之外，黃藥眠也漸漸看出一些名堂。創造社原班底都是留日的，而且還都是東京帝大的，對於日本其他大學的有點瞧不起。比如鄭伯奇、穆木天等京都帝大生，在創造社裡屬於次要人物。至於西洋留學生，如果文學主張相同，也可以適當引為羽翼。而國內大學畢業生，則一律被看成&ldo;小孩子&rdo;。那個又會畫、又會寫的倪貽德，就憤而發誓：再也不當這個&ldo;小孩子&rdo;了!一跺腳去東京了。黃藥眠和幾個小夥計也議論老作家：鄭伯奇並沒有讀許多書;蔣光慈小說人物扁平，沒有立體感;郭沫若有才氣，但對下一代的發展和培養卻不很關心……

黃藥眠這一代登上歷史舞臺是到了20年代末、30年代初，那時又一批留日生，李初梨、彭康、馮乃超等，回國了，大搞普羅文學，創作社向左轉向，黃藥眠也跟著轉了。其時，世界範圍內的&ldo;紅色30年代&rdo;成為新的時代風潮。1928年黃藥眠入黨。開始是參加學習討論。他記得討論過當時中東鐵路由國民黨收回國有、是該反對還是支援的問題，陳獨秀&ldo;託派&rdo;問題等。因為共產黨是工人階級政黨，所以會議就由工人階級來主持，那是創造社出版部新來的一個售貨員，當然省委還是要派人指導的。有時會議就在虹口公園草地上舉行，先痛罵蔣介石，然後每個人匯報情況，外人看過來以為是遊園活動。

新一代上臺總是要挑戰舊權威，創造社二代挑戰魯迅，指他為&ldo;封建餘孽&rdo;，是應該被超越、被打倒的障礙物。這一頓批，逼得魯迅去學習唯物主義，看看自己是不是真的過時了。&ldo;左&rdo;得激進。到李立三主持中央工作時，更是&ldo;左&rdo;得盲動起來，大搞飛行集會。看當時人回憶，這飛行集會很像今天的&ldo;快閃&rdo;‐‐約好時間，三三兩兩來到指定地點，時間一到，燃放鞭炮為號令，大家聚到一起，喊口號、散發傳單，用磚頭砸破公共汽車玻璃，幾分鐘後租界裡的巡捕、印度紅頭阿三聞風趕來捉，大家就迅速散了。當時蔣光慈已改名&ldo;蔣光赤&rdo;以顯示其革命顏色，飛行集會時，他穿著西裝，帶著漂亮姑娘，一旦巡捕來了，他就和姑娘溜進咖啡館，巡捕自然抓不到。還有杜國庠老先生，在潮汕一帶是赫赫有名的&ldo;四大寇&rdo;之一，被懸賞一萬買他的頭，好不容易逃到香港，才轉來上海，就被分配去發傳單。他眼睛不好，腿腳也不靈便，只好深夜出動，在僻靜小巷往人家門上貼傳單。被人發現，就跌跌撞撞逃走。

立三路線下，組織損失三分之二以上。黃藥眠所在小組，八個人就有五人被捕。他們基層支部向上反映，認為這樣做法不對，特別是有公開職業的黨員暴露了之後就難以立足，反而失去了宣傳陣地。結果被批評為&ldo;充分暴露了小資產階級的怕事、怕死的劣根性&rdo;，蔣光赤乾脆被開除出黨。那時一個季度總要搞一兩次飛行集會。女作家丁玲是不願參加這類活動的，她要在家裡寫作，但她的丈夫、詩人胡也頻積極投身其中，後不幸被捕，是&ldo;左聯五烈士&rdo;之一，與魯迅喜愛的《二月》(解放後拍成電影《早春二月》)的作者柔石一道，血灑龍華。魯迅寫了著名的《為了忘卻的紀念》，&ldo;忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩&rdo;的著名詩句，亦感興於這件文壇慘禍。當時李立三還曾秘密約見魯迅，親自鼓動魯迅公開站出來表態。魯迅不以為然，嗯嗯啊啊過去。魯迅主張塹壕戰，《三國》裡許褚式的袒胸迎敵中箭，他不以為那是勇敢。

飛行集會搞多了，革命效果卻不大，開始發傳單還有人接過來看，後來路人就不接、也不敢看了。白色恐怖嚴重。