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陪伴著你/因為我最知道你的痛苦。

這個已經被吸乾的人，或者，平實一點表述——這個已經因飢渴、缺水而身體乾枯的人，走已經不能走了，哭也已經不可能哭了——一個何等觸目驚心的形象！

接下來他該怎麼辦呢？他將如何對待自己的未來呢？——我要永遠這樣陪伴著你/因為我最知道你的痛苦。

如此表達，強烈到了不可能再強烈，殘酷到了不可能更殘酷。

還能殘酷到哪裡去呢？

施予者與受予者，此時緊緊地纏繞到一起，已經無法分開。

不只是受予者痛苦，施予者也痛苦，或許還更苦！

他們成了苦情的一對兒，只有他們才彼此瞭解，才最深切地懂得對方，才彼此印證、互現對方的苦痛。

深淵之深，苦痛之痛，其最慘烈者，決不是可以跳出、解脫的，而就是這種，深陷其中，永遠彼此折磨，無法解脫。

這一段表達的高明，在於它的無比絕望和真實性，超越了所有的批判、抗議、憤怒、怒喝。

所有的批判、抗議、憤怒、怒喝都可能輕飄，置身於事外，只有這種“永遠這樣陪伴著你”的苦戀，才有最深最真的痛，直達歷史的終極真相。

陪伴著時代命運一路走來的人，都能夠理解這種苦痛，他們的精神與情感，正是這樣一種已無法超脫、只能與之如冤孽愛侶般糾纏在一起的現狀。

在另一位面的八十年代的開始和最後，這些是意味深長的：在崔健身上，《一無所有》，一首情歌，變成了意義廣闊的社會歌曲；而《一塊紅布》，一首意義廣闊的社會歌曲，卻有著實實在在的情歌的內涵和樣式，用情歌來理解，它的一字一句，無不與愛情的感受嚴絲合縫地吻合。

說到底，一塊紅布指的是什麼呢？其實一塊紅布可以指代所有這一切，甚至我們一時還無法想象的一切——所有那些矇住眼睛的人類處境，這首歌都表達得透徹，淋漓盡致，血肉模糊。

當然首先是，這是八十年代末的中lll國lll之lll歌，是二十世紀下半葉中國人命運的縮寫。

王朔曾說過：“我第一次聽《一塊紅布》都快哭了。寫得透！當時我感覺我們千言萬語寫得都不如他這三言兩語的詞兒。”

崔健在演唱會上演唱這首歌的時候，將一塊紅布矇住雙眼，而現場熄滅了所有的燈。手風琴在吉他的嘈嘈切切中隱伏，吹動著風，相伴著這場實際上什麼也看不見的旅程。終局，小號響起，這軍旅的號聲展開了已旗倒炮熄的戰場。這號聲失去了激昂，也消失了殘酷，像大戰和苦戀之後一輪落日茫茫，混沌、寧靜、輝煌而蒼老。

時代精神落在一個人頭上。《一塊紅布》的所有細節，是如此完美，超越了天才的範圍。並非崔健一己之功，而是萬千人的命運、時代的因緣際會，聚合在一起，才造就了這首歌，如此的廣泛而深刻。

舞臺上的葛朝寶，肯定沒法呈現出這首歌的全部內涵，但憑著一股子對搖滾的熱情，他仍將這首歌唱的很感人肺腑，不少聽眾都從葛朝寶的歌聲中尋到了一些特別的情感，而不只是把這首歌當成一個紅蓋頭的故事在聽。

帶著對搖滾的苦戀，葛朝寶唱到最後完全動情了——

……

我感覺這不是荒野~

卻看不見這地已經乾裂~

我感覺我要喝點水~

可你的嘴將我的嘴堵住~

……

我不能走我也不能哭~

因為我的身體已經乾枯~

我要永遠這樣陪伴著你~

因為我最知道你的痛苦~

嘟~嘟~~嘟~~~

……

那天是你用一塊紅布~