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，還有心愛的人在旁，凱蒂所做的每一件事、說的每一句話，似乎都發自內心。我相信那年冬天我們待在不列顛劇院的時間，比待在史丹福丘新家的時間更多;穿絲絨西裝、戴著撲上白粉的假髮的時間，比不穿戴的時間更長。我們和劇院裡的所有人結為好友‐‐芭蕾女伶、管服裝的女孩、煤氣工人、道具管理員、木匠和舞臺人員。我們的服裝師弗洛拉甚至在這些人中找到一位情人。他是黑人，逃離瓦坪的航海家族，加入走唱樂隊，他不是這塊料，因而成了舞臺工作人員。我想他的名字叫艾伯特‐‐但這個圈子的人更廣而熟知的卻是他的另一個名字：&ldo;比利男孩。&rdo;他比誰都愛這間劇院，所有時間都待在這裡，和門房、木匠玩牌;在舞臺上方東晃西盪，扭著繩索，轉動把手。他長得不錯，弗洛拉對他頗為傾心，表演結束後，他花很多時間守在我們的更衣室門口，等著送她回家，我們因此和他愈來愈熟。我喜歡比利男孩，是因為他的故鄉靠近河川，也和我一樣，為了劇院離家。有時在下午或深夜時分，我和他會撇下為服裝爭論的凱蒂和弗洛拉，一起在陰暗寂靜的劇院裡散步，只是為了好玩而已。比利男孩有通往不列顛劇院各個充滿塵埃的隱密之地，例如天花板、閣樓和陳舊的道具間的鑰匙。他會帶我看一簍簍五十年代表演時所用的戲服、紙板做的皇冠、令牌與錫箔做成的盔甲。有一兩次，他在舞臺側邊搭起梯子，高入舞臺上方，我們爬上梯子，用下巴抵著欄杆共享香菸，望著菸灰飄過繩索和平合形成的迷陣，落在六英尺下方的舞臺上。

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