第30部分(第3/5 頁)

前所未有的三冠王，並先後拿下本格推理大獎（第6屆）和代表日本大眾文學最高榮譽的直木獎（第134屆），繼陳舜臣、桐野夏生之後贏得了推理界“獲獎三冠王”（囊括亂步獎、日本推理作家協會獎和直木獎三項大獎）的無上光榮。

稍微熟悉一點東野的讀者都知道，《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑人X的獻身》構成東野圭吾的“偵探伽利略系列”。而他本人在此之前，是從來不撰寫“系列小說”的。當然，這裡所說的“系列小說”有一個相對嚴格的評判標準，即系列中各個作品之間的最低關聯度。所謂最低關聯度，主要表現在兩個方面：沒有統一的形象一致的系列主角，沒有具備明顯的時空承繼色彩的背景情節。以這兩方面來觀察東野此前創作的作品，我們將會明確感受到這種非關聯性。

與《偵探伽利略》和《預知夢》相比，《嫌疑人X的獻身》有三個特別之處：一是作為該系列的首個長篇，受篇幅影響，東野在處理這部作品時有較大的區別；二是作品在內容上不再以一個玄妙絢麗、充滿神秘氣質的謎團開場，而是在初始章節就切入樸素平常的死亡事件，揚棄詭譎的殺人場景和離奇的殺人手法，復歸日常秩序的本格精神；三是小說人物設定上，湯川的戲份明顯減弱，以其“對手”身份出現的數學天才石神哲哉成了真正的主角，儘管後者在兩人的對決中遭遇重擊，卻愈加引起讀者的同情和尊重。

而該作的續作《聖女的救濟》，也基本承襲了力述三個特徵。

獨立性與名偵探

《嫌疑人X的獻身》贏得莫大成功之後，東野圭吾先是在文藝雜誌《ALL讀物》發表了短篇推理作《落下》（後來成為第三本“伽利略系列”短篇集《伽利略的苦惱》中的首個短篇），安排了新人女刑警內海薰的初次登場，並與湯川學首次合作，破解離奇的墜樓死亡事件。之後開始在同一份雜誌上連載《X》的續書、該系列的第二長篇《聖女的救濟》，時間長達兩年。這部幾乎不遜於前作的小說完稿之後，作者陸續發表收入《伽利略的苦惱》中的其餘四部短篇，最終於2008年10月由文藝春秋出版社同時推出兩本新書。

在改編自其作品的偶像日劇《偵探伽利略》、《偵探伽利略Φ》和電影《嫌疑人X的獻身》的轟動熱映影響之下，截至今年初，《聖女的救濟》銷量在日本已逾20萬冊，而《嫌疑人X的獻身》文庫本的銷量則突破150萬冊。取得如此驚人的成績，是與“系列小說”中“名偵探”這一角色所具備的獨特魅力息息相關的。

我們說，所謂“名偵探”角色的塑造，其方法是作家不以詭計設定、細節處理、氛圍營造等因素為創作的第一要務，而是力求透過一組“系列小說”來凸顯偵探角色的魅力，在偵探身上加入越來越多的“超人”元素；角色越是怪奇非凡、冷靜孤僻，越能吸引讀者眼球，作家也經由自己一手打造的“名探效應”，體現其自身的存在價值，這種“名探效應”的最大好處，就是擴大了本格推理小說的受眾範圍，因為它增加了讀者的閱讀關注點，使得一些並不喜歡本格推理、但對“萌系”元素和“八卦”對話感興趣的讀者加入其中，儘管可能作品的詭計、謎團並不嚴謹，更不經典，　但仍會贏得大眾的追捧。

所以，我們會在《聖女的救濟》中讀到“內海薰再次從包裡掏出ipod，　一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”之類的橋段，或者“在粉碎了場完美犯罪的同時，他的愛也徹底被輾成了碎片，他感到如此疲憊，也是理所當然的……”之類“奇怪”的對話。這不禁令人聯想到東野在《名偵探的守則》中寫到的某個場景，是他骨子裡本就喜歡這樣的“名探”，還是隻想為自嘲提供一個絕佳的範本，我們不得而知。而東野在創作態度上的改弦也並非人人叫好，　因為這正是《嫌疑人X的獻身