第 115 章 番外9(第5/7 頁)

不讓，就是最好的表達媒介。

陳思雨無疑是幸運的，幸運於能生活在這個時代，有那麼

多天然的歷史可以供她創作，也可以登上最頂尖的舞臺，而軒昂的迴歸，於她來說就是莫大的助力了。

還有一天時間就要公演了。

從小到大看姐姐演出，還用整場琴曲跟陳思雨配合過，軒昂是最瞭解陳思雨的演奏家了，她也不必向軒昂瞞著，可以直接提要求，在整場演出裡多加了七八處停頓，再把時間在對話的階段找補回來。

排好之後也不用別人，陳思雨單獨跟軒昂排了一遍，就發現自己比之原來，愈發的遊韌有餘了。

轉天就是答謝宴了。

晚上八點，節目在六國飯店準時上演。

話說，總芭的領導們已經見過軒昂，驚訝過了。

但文工總團的領導們是直到開場前，才因為軒昂的外形而被吸引的，繼而發現，他們放出去的人，他居然回來了。

這是一場規格極高的歌舞劇，因為來的全是重要人物，總團的領導們都在。

吳團一看，嚇一大跳：“好小子，你居然回來了？”

兩年多時間，小夥子長高了一截不說，西服一穿，領結一打，不愧是留過學的，比之文工團上下，他倒是提前國際化了。

軒昂在出國之前，自有傲氣，不願意跟這幫庸俗的領導打招呼，但凡他們訓話，他雖然會聽，可左耳朵進右耳朵出，不會放到心上的。

當然，他骨子裡是清高的，直到現在，依然瞧不上吳團這種窩窩囊囊，膽小怕事的性格，可人嘛，吃一回虧就會成熟一點，當天堂破滅時，他於人間，就會有更多的包容，所以他上前鞠躬，握手：“吳團好。”

吳團給這孩子突然的禮貌驚到了，還是有點不信：“你居然回來了？”

在這年頭，放人出國，那叫放虎歸山。

放歸山的老虎自己回來了，不怪吳團不吃驚。

“想家了，正好湊到飛機票，我就回來了。”軒昂說。

“你練過沒，行不行，要不行就還是讓老師傅上，今天的演出特別重要，可不能玩兒。”吳團說。他這樣問，是因為聽說很多送出國的人都不會去學正科，反而會去刷盤子賺錢的原因。

送年青人出國等於放虎歸山，而最叫大家心痛的，就是他們放棄專業，去刷盤子。

軒昂看了眼舞臺，說：“我上吧，我在國外也在學琴，沒丟了手藝。”

“對對對，你可是咱們花了大價錢送出國學過洋玩藝兒的留學生，該由你上。”吳團往後退了兩步，神態中有種軒昂從未見過的恭敬和誇讚。

軒昂還太年青，也沒有學過多少文化科，更不讀書，所以他不理解為什麼明明知道他是老虎，出國等於歸山，國家卻還是要把他送出去。

也不知道為什麼曾經永遠在說教，講大道理的吳團長在突然之間，就會向他顯露一種恭敬和怯生生的敬畏感。

但當在自以為的天堂上了一當，重回故土，坐在鋼琴前時，軒昂於音樂的理解，就比原來更深了一些。

傳統樣板戲，《娘子軍

》和《白毛女》無疑是非常優秀的，當它們被推向國際，即使是對華國極有偏見的國家的觀眾們，也會在觀賞完畢後，給予極高的評價和讚譽。

《血色華章》從劇本之初，就被首長們定義為是新時代的樣板劇。

從一對自幼生長於書香門第，大富人家的姐妹花受到革命啟迪，反抗包辦婚姻，反抗舊社會，並遠赴陝北尋求革命開始，它串聯起了來自全國各地奔赴革命的年青人，並以他們的愛情為聚焦點，講述了一代年青人的奮鬥史。

為革命而犧牲的毛素美當然是絕對主角，但配角們也非