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，只說是北京的記者，和鍾愛華來曝光古董造假作坊。素姐面無表情地說道：&ldo;這不是真話，我聽得出來。&rdo;我不知自己是哪裡露出破綻，一時有些尷尬。素姐忽然又道：&ldo;你我萍水相逢，不知底細，確實不該一見面就坦誠相待。罷了，本也該是我先自報家門的。&rdo;

一邊說著，素姐慢慢走回到工作檯前，坐在椅子上，伸手從旁邊架子上拿起一件素坯。這是個小碗，還沒上釉。素姐左手四指擎住碗底，先旋了一圈，右手從淡紅色槽旁拿起一管勾筆，蘸飽顏料，開始在碗上勾畫。她的手法極為熟稔，手腕一抖，轉瞬之間，小碗上就多了數朵寒梅。她把小碗放到右手邊完工的木板上，前後不過一分多鐘。

&ldo;如何？&rdo;素姐問。

&ldo;碎梅能這麼一氣呵成點成的，可不多見。&rdo;我心悅誠服地讚嘆道。

素姐剛才勾的，叫作碎梅，是瓷飾裡比較難畫的一種。牡丹、芭蕉、荷蓮、ju花等花飾，皆是粗葉寬瓣，唯有梅花短碎而細，不易勾畫；而且瓷器色料性沉粘，筆鋒稍有遲疑，顏色便會滯聚一團。所以繪製梅飾，特別考較細處運筆的功力。俗話說庸手畫梅，高手點梅，一字之差，境界差之甚遠。想看一個人的素畫功力，讓他畫出梅花來就知道‐‐這屋子裡光線很差，老太太六十多歲，落筆卻一點沒受影響，真可謂是箇中高手。

素姐聽我這麼一說，略覺意外：&ldo;哦，看來你也懂瓷。&rdo;說到這裡，她又點了點頭，似乎自己想明白了，&ldo;既然敢深夜闖瓷器作坊，自然對這些多少懂點。&rdo;我畢恭畢敬地答道：&ldo;只是一點粗淺知識，不入方家法眼。&rdo;

&ldo;不入法眼？確實，你所作所為，是入不了我的眼吶。&rdo;

素姐緩緩轉過臉來，睜大了雙眼。我突然呆在原地，如受雷擊‐‐微茫的光線中，我看到她雙眼中的瞳孔泛白，全無神采。

素姐竟是個雙目失明的盲人！

難怪這屋子裡漆黑一片連燈都不用開，難怪她在黑暗中能&ldo;看到&rdo;我的所有動作。她不是看，是聽出來的。

可我簡直不敢相信，剛才那純熟精密的勾飾技法，居然是一個瞎子畫出來的。

要知道，盲人畫畫不稀奇，但給瓷器勾飾則是另外一回事。立體的胎坯不同於平面宣紙，勾筆也不同於毛筆，釉料的性質與墨質更是大不相同。釉上彩是一種勾法，釉下彩是一種勾法，紋飾怎麼搭配，比例曲度怎麼調，顏色怎麼抹，動筆前都得胸有成竹，勾的時候還得隨時調整。

一個盲人能做到這些，她得對勾飾和瓷器熟到什麼程度啊？

素姐見我半天沒說話，又拿起一個膽瓶，在手中旋了幾圈摸準了器型，揮筆勾畫，一會兒工夫一幅松鶴圖便呈現在瓶上。庸手瓶上作畫，往往時塗時抹，而素姐的運筆毫不停滯，極為流暢，彷彿一切都已經重複了千百遍，爛熟無比，當真是神乎其技。

&ldo;我在順州汝瓷研究所待了幾十年，這麼多年來，我只鑽研瓷飾。你把一件事重複幾十年，就算想忘都難了‐‐賣油翁怎麼說的？惟手熟耳。&rdo;

素姐一邊說著，一邊倏然停筆擱瓶，整個人如淵渟嶽峙，面上卻不見任何自得，反帶了絲苦澀。而我已然震驚到說不出話來，我實在沒想到，在這裡會遇到一位大國手。

&ldo;這裡高仿贗品的紋飾，全是出自您的手筆？&rdo;我說出心中疑惑。素姐緩緩道：&ldo;成濟村所有高仿的訂貨，都會送來我這裡。如何燒造上釉我不管，紋飾這塊，我有自信可以描摹得不露分毫破綻&dash