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作人的真諦呢！一位執教多年的中學老師，臨走時給我們留下這麼好的一本書，可敬可佩。這也是老師於課堂之外給我們留下的教材。王老師寫書治文給我們做出了榜樣和示範。&rdo;紹棠還表示：&ldo;這本書還要好好讀讀，細讀之後要好好寫寫有關這本書的文章。&rdo;

紹棠的推崇和評價應能告慰老師在天之靈。我為我曾有過這樣的老師而自豪，也為我們北京教師隊伍中曾有這樣的老師、這樣的作品而自豪。

《宮女談往錄》的價值所在鄭恩波（1）

在&ldo;文化&rdo;一詞處處濫用、幾乎事事都要貼上&ldo;文化&rdo;標籤的今天，反映清代文化特別是清宮文化的文藝作品，愈來愈加猛烈地衝擊著書市和螢屏。這些作品良莠混雜，參差不齊。有的甚至違背史實，胡編亂造；顛三倒四，張冠李戴，演出一出出令人啼笑皆非的荒誕戲。對此荒誕現象，諷刺幽默詩人池北偶有詩‐‐《牛頭對上了馬嘴》‐‐曰：

馬嘴對牛頭，野兔追獵狗。

寶玉愛鶯鶯，花旦演武丑。

亂寫亂編造，無中可生有。

時代是中古，地點在美洲。

主角是尼姑，情節講復仇。

你說他荒謬，他說你保守。

如此大作家，專門會胡謅。

混跡文壇上，全靠臉皮厚。

在魚目混珠、泥沙俱下、大量的偽劣假冒之作泛濫成災的時候，金易、沈義羚先生合著的長篇紀實文學《宮女談往錄》，以其&ldo;高水平、高品位、高檔次的珍品&rdo;風姿鶴立雞群，獨佔鰲頭。

這是一部極富吸引力，看了第一頁，就要一口氣讀到底的迷人之書；這是所有拍攝清宮影視片的藝術工作者必讀的參考書；這是從事紀實文學創作的作家大可借鑑的樣板書。此書為什麼會取得如此的成功？這是因為書中所述的史料的真實性與文學作品必不可少的藝術性，達到了完美的結合。我覺得，這也正是這部《宮女談往錄》的真正價值所在。

紀實文學作品所敘述的每件事情，必須是絕對真實的，要經得起歷史學家的科學考證和時間的嚴峻考驗，不許有半點虛假。凡從事紀實文學創作的作家，一定要對歷史負責，對人民負責，對子孫後代負責。換句話說，一個紀實文學作家，首先必須是一個尊重歷史、敢說真話的老實人。混淆真偽、言過其實、節外生枝、欺騙隱瞞等陋習醜行，都是誠實的有良心的紀實文學作家所堅決反對的。如果這一看法能被大家認同的話，那我們就要嚴肅地指出，那部馬拉松式的電視連續劇《戲說乾隆》，純粹是胡說乾隆。連續劇的製作者，硬把一個對中國歷史作出過一定貢獻的封建政治家乾隆皇帝褻瀆為一個花花公子，不知是何心肝！更不知他們對天真爛漫、缺乏歷史知識的億萬青少年該負怎樣的責任！

與胡編亂寫的《戲說乾隆》截然相反，《宮女談往錄》則以鮮為人知、確鑿可靠的史實取勝。作者透過在慈禧身邊前後當差8年的侍女何榮（榮兒）親口講述的關於太后吃喝拉睡的一件件細事，讓讀者彷彿身臨其境，目睹了清政府最高統治者不恤民脂民膏、窮奢極侈的宮廷享樂和等級森嚴、殘酷至極的封建制度，進而懂得這個腐敗的大清帝國必然滅亡的原因。全書講到的每一件事，都有根有據，時間、地點以及每件事發生時在場的人物和整個氣氛，都交待得清清楚楚，讓讀者一看就覺得作者所描述的一切，都具有權威性。比如，慈禧是一個太后、統攬大權的獨裁者，又是一個自28歲就喪夫的年輕寡婦的複雜感情和心態；珍妃之死的真相，光緒皇帝對珍妃的痴情，以及處於逆境中的怪異心理；李蓮英和崔玉貴的身世和在宮中的真實處境，以及他們的為人、秉