第1128章：自立更生的兩小美女(第3/4 頁)

能今天到了幾點就要走，要請假，或者跟男/女朋友吵架了，心情不好，就是不想拍，”藝人經紀老孟告訴毒眸，“這種時候劇組讓步，把其他演員調過來拍別的戲，這種情況還是有不少的。”

有海報設計的從業者告訴毒眸，明星方有時會直接對海報製作團隊提出需求，比如磨皮、打光甚至番位要求：“可能一個畫面有4、5個人，都是一樣的光線、統一的氛圍，他/她的要求就會讓那個人在畫面裡特別跳脫。”

那麼，用流量演戲，還值得嗎？

對志在熱度、重視播放成績的片方來說，採用流量明星，意味著在招商和熱度方面有了一定的保障。

像新曆的製片人黃藍就說過，演員的選擇除了要考慮與角色的適配度以外，還有平臺播出方的要求：“電視劇網劇產品首先是商業產品，商業產品有它的商業屬性。這個商業產品的熱度，會直接影響廣告、資金、收入等現實問題。

當大家無法確定一個沒有流量的主演，能否讓這個劇獲得相應價值的時候，他們都會趨利避害地選擇更有影響力的，即所謂有流量的演員。”

毒眸就觀察到，某熱播劇的粉絲群體，會專門關注貓眼專業版等資料平臺和影片平臺的熱度資料，其中大粉還會號召其他粉絲切號看劇。

粉絲們自有一套對於熱度計算的經驗，在她們看來，用同一個賬號反覆觀看並不符合平臺演算法對於播放量計算的要求，只能切不同的小號反覆播放。

對於偶像而言，這個問題更加嚴峻。偶像工業在中國曾經歷了超高速的發展，也因此造就了巨大的流量。《偶像練習生》《青春有你》系列製片人吳寒曾向毒眸表示，“中國用三四年的時間走過了海外七八年的路，甚至更快。”

大規模的偶像產出，後續可供承接的渠道卻少之又少，不太成熟的成團後端運營、不成體系的打歌舞臺活動和尚無標準“綜藝咖”的綜藝環境，似乎堵死了這些偶像的所有其他通路。“選秀”這一條道路，也隨著年初倒奶事件的爆發，被迫按下暫停鍵。

於是，今年以來，原來以唱跳為生的愛豆們，開始愈加頻繁地出現在國產劇裡。和頭部流量相比，他們的劇甚至不足以到“被討論”的階段，大多悄無聲息地開播，在粉絲群體裡引發一陣狂歡，再悄無聲息地完結。

在老孟看來，流量明星的發展受困，會在整個行業內部形成惡性迴圈。“偶像們沒有太多舞臺表演的機會，音樂也不再是一門好生意，愛豆們的生長環境不好，所以只能用自己那點兒僅有的流量，紛紛加入到演員的行列中，但這對於其他正統的新人演員來講，又是一種很大的壓力，在流量明星極力擺脫“流量”這個標籤的時候，他們反而想要但是得不到。”

這些“無處安放”的流量明星，只能選擇劇集行業棲身，而劇集行業也坦然地敞開懷抱，接受了這些轟然湧來的巨大流量。

原因也不難想見：流量意味著熱度，而熱度直接與收益掛鉤，這對一部劇來說，意味著“不確定因素”的減少。

在聚美老總金淑麗看來，劇集行業對流量明星的追逐，和對大ip的追逐類似，都是為了“控制變數”，因為“這個行業最稀缺的就是確定性”。

一方面是偶像因為無處可去，大量湧入劇集行業，另一方面，不加挑選地全盤接收流量明星後，劇集行業在現階段也不具備消化這巨大流量的能力。

國內劇集行業的工業化程度還不夠高，不僅不足以將流量明星完美嵌入其中，反而會產生反作用。今年初，孟輕舟就曾有觀點稱，“不用大咖是最好的工業化方式，大咖沒有時間陪你工業化。”

一部劇從前期劇本籌劃，到定妝，再到拍攝及後期製作，目前在國內尚未形成一套完備的工業鏈條，流量明星對於劇集熱度來