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統加上去了，樣板戲唱詞非常優美，從《紅燈記》到《杜鵑山》，都是非常優美的語言，但是中國以前的戲曲，語言不好。而話劇到了曹禺，他把一種優美、天才的語言放在戲劇裡面。他的戲劇語言充滿了豐富的潛臺詞，他的語言具有驚心動魄的力量，或者說，曹禺的話劇語言是力與美的結合。話劇語言必須能夠有力推動戲劇的發展，但同時又是優美的，所以他的劇本是可讀性很強的，可以改為系列的戲劇小品。

還有，曹禺在戲劇裡面寫了很多細緻的舞臺提示，這種舞臺提示的效果就像讀小說一樣，特別是對演員瞭解人物非常重要。我讀一下他對蘩漪的提示，曹禺有這樣一段介紹：

她一望就知道是果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻樑令人覺得有些可怕。但是眉目間看出來她是憂鬱的，在那靜靜的長的睫毛下面。有時為心中的鬱積的火燃燒著，她的眼光會充滿了一個年青婦人失望後的痛苦與怨望，她的嘴角向後略彎　，顯出一個受抑制的女人在管制著自己。她那雪白細長的手，時常在她輕輕咳嗽的時候，按著自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口氣來，她才摸摸自己脹得紅紅的面頰，喘出一口氣。她是一箇中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的###——她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性：在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫名其妙的決斷時忽然來的力量。整個地來看她，她似乎是一個水晶，只能給男人精神的安慰，她的明亮的前額表現出深沉的理解，像只是可以供清談的；但是當她陷於情感的冥想中，忽然愉快地笑著；當她見著她所愛的，紅暈的顏色為快樂散佈在臉上，兩頰的笑渦也顯露出來的時節，你才覺得出她是能被人家愛的，應當被人愛的，你才知道她到底是一個女人，跟一切年青的女人一樣。　她會愛你如一隻餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地恨恨地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂鬱的，她會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經過去，西天的晚霞早暗下來了。

誰能演這樣的女人？看過好幾個演出版的《雷雨》，我說別的人還可以說哪個演的好，但是蘩漪演不好，沒有一個人理解這樣的女人，不知道她是什麼樣的。我們只會演“小燕子”那樣的女人。像曹禺把這個人寫到這樣一個高度，使演員和導演都感到束手無策。這個戲劇像電影一樣，必須有很多精彩的細節。沒有細節，再好也演不出來。曹禺的細節就非常像戲，可以拿出來當段子欣賞。比如說周樸園讓蘩漪喝藥那一段：蘩漪在家裡受到專制。不要以為專制就是命令你幹這個、幹那個。這種壓制是很含蓄的，甚至是以善的名義、愛的名義。周樸園認為她有病，有病就得看大夫。但是一個人不願意別人說自己“有病”，說“有病”某種程度上就是剝奪自己的自由。周樸園的關心和愛恰恰是兩個人不能溝通的原因。她不需要這種關心和愛，這種關心和愛反而成了一種特殊的專制方式。蘩漪喝藥那一場是表現得很好的一場：蘩漪就是不喝藥，但是周樸園命令周萍下跪，說請你的母親喝下去，蘩漪受不了這個場面，把藥喝下去了，最後說“這個藥，太苦了”。這句臺詞非常好，不僅是指喝的碗裡的中藥。另外就是周萍要擺脫蘩漪，而蘩漪拼命抓住他，這種處理抓住了人物的靈魂，兩個人的性格也體現出來。一個軟弱無能、蒼白無力的青年，生活在父親陰影裡面的青年，與周樸園的關係也是一個強人和他軟弱兒子的關係。一個偉人往往他的孩子未必行，因為孩子生活在偉人的陰影裡面就變得非常柔弱，所以戎馬一生的將軍，兒子大都是文人。像周萍這樣的人佩服他的父親，但是他不能超越他的父親。

當年海上驚雷雨：曹禺的《雷雨》（9）

《雷雨》