第五百九十六章 兩張作品(第4/6 頁)

他當年在法國畫壇甚至會被人稱為“臨摹專業戶”。

或者，更簡單的例子。

藝術抄襲這種事情，有點像是學界搶著發表論文。

第一個拿出來的人名利雙收，應有盡有，被人追捧，第二個發出來的人，則往往一文不值。

而這種事情又很難去查，甚至沒法查。

很多學者都篤定的認為，諾獎得主沃森和克里克的dna雙螺旋結構的發現，是抄襲了隔壁英國學者羅莎琳德·富蘭克林的貢獻，甚至有從事科學史研究的教授直接把它定形為了“科學史上對創造力的最醜惡的剽竊，一個骯髒的好戲”。

但有再多人站出來，提供支援這個觀點的證據。

很可能人們也再也無法得知，事情的真相到底是什麼了。

諾貝爾生理或醫學獎這類最嚴肅、最嚴謹的科學類學科，都籠罩在了抄襲的陰雲之下。

換到了藝術領域，“創意”這麼縹緲無形的東西。

是誰抄了誰，永遠都會是一筆糊塗賬。

標準就是，誰拿出來早就算是誰的。

基於崔小明的繪畫方向。

他的那張畫獨特的畫法，兩種情況都是有可能的。

大多數的人，包括評委可能都會認為是第一種，是崔小明對於自己獨特的東西合璧繪畫思路的自信。

老楊卻覺得，這裡面有問題。

不對勁。

崔小明……他肯定在什麼地方，見過顧為經的那張《仰光下的好運孤兒院》。

沒有什麼證據能支援老楊的想法。

這兩張畫的主人，一東一西，差了足足十萬八千里，作品的內容也差了足足十萬八千里。

在任何情況下任何人也不能說是崔小明抄襲了。

可老楊還真就是這樣想的。

武斷，先入為主，或者說……直覺。

恰恰好。

老楊他的直覺一向很準很準。

嘭！

土狗嗅到貓膩抽動了鼻子，油膩的中年牛仔拔出手槍，一槍正中問題的靶心。

正常來說。

顧為經就算拿著作品擺在街上滿世界嚷嚷，在緬甸這種混亂的不太受重視的“藝術荒漠”。

且不論這種“藝術荒漠”是不是歐洲中心的歧視，反正客觀上也很難把作品吹到崔小明這位柏林畫二代的眼前。

唯一一種可能性，就是有心人的推動。

一張只在極小範圍內流傳的作品，又怎麼會巧合的出現在崔小明這位“恰到好處”的競爭對手的眼前呢？

如果這件事真的像他想的那般……

“那可實在是太有意思了。”

老楊重新掛上檔，踩下了油門，跑車迎著陽光，向著街道的盡頭賓士而去。

“曹老，曹老，出事情啦！”

——

漢堡，仿蘇州園林“茶軒居”。

一曲結束。

自動換片的唱片機將唱針移到第二張，那是一套上世紀四十年代黑人男低音歌手保羅·羅伯遜的專輯。

這一套唱片只有六張，還是那種早期的單面唱片。

每張唱片僅僅只能燒錄一首歌曲。

先是音樂劇《演藝船》的經典主題曲《老人河》，然後再是《自由之歌》和《st.louisblues》……到了最後一張，竟然是無比熟悉的曲調，從唱片機裡的喇叭中播放了出來。

「arise，youwhorefusetobebondves!」

“起來，不願意做奴隸的人們。”

黑人男低音低沉淳樸的嗓音，從喇叭裡傳了出來，聽曲調，那竟然是著名的《義勇軍