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由於阮玲玉在《戀愛與義務》中表演的成功，使該片成為我國初次打入歐洲的巨片。當時除向法國賣出2個複製外，南美洲、加拿大等均慕名而來，紛爭羅致，影響廣遠。

阮玲玉創造角色的特點，是一方面用自己對生活的感受、氣質、外形直覺地進入角色;同時，她也到生活中去攫取人物的素材，進行角色的再創造。

如果沒有後者，如果她沒有注意不斷地從生活中吸取營養，阮玲玉是不會在《三個摩登女性》中，成功地創造了與以往角色完全不同的電話工人周淑貞，也不會在《小玩意》中塑造一個熱情潑辣、勤勞樸實的手工業者葉大嫂，以及後來創造的，藝術形象更為完美的《神女》、《新女性》的角色。

阮玲玉扮演過小家碧玉、大家閨秀、村姑、老太婆、尼姑、丫頭、妓女、乞丐、姨太太、賣花女、女學生、歌女、女作家等等。

如果把她的傑作匯集起來，差不多是一本中國社會大觀。她在銀幕中曾自殺4次，入獄兩次，其餘便是憂傷、癲瘋、被殺、病死等等。

如果一個演員，不能對自己的角色作性格化的創造，她是決不可能塑造好這麼多型別的人物。所以，阮玲玉既是大家所俗稱的本色演員，又是一個當之無愧的擅演多方面性格的性格演員。

默片時期，演員往往沒有經過充分的排練，有時演員根本沒有劇本，只能根據導演在攝影場中臨場的要求，演員需要作即興的創造表演，例如導演要求說，&ldo;你哭，悲傷一些&rdo;，&ldo;你笑，熱情一些&rdo;……

在這種情況下，一般演員很容易從本色出發進行表演。

阮玲玉的整個藝術生活，是在默片創造時期度過的。面對拍攝場中即興表演的方式，她是如何創造出那麼多千姿百態的人物形象的呢?

阮玲玉是很有表演天才的，而她的表演天才，還是在腳踏實地地準備角色，可以說她的角色不是到攝影場中完成的，而是到攝影場以前就創造成功的。

她常常為了避免幹擾，躲到一個開服裝公司的好友家裡，將自己關在試衣房裡，對著試服裝的鏡子練起來，動作起來，以至在與友人接觸時，還口中念念有詞。她解嘲地嘻笑說：&ldo;我是個瘋子。&rdo;還說：&ldo;我甚至做夢都在想著如何來表演她(角色)。&rdo;

阮玲玉的表演藝術的特點之一，就是當她掌握了一個角色的思想感情之後，就不需要再苦苦地纏住它，而是隨時都可以進入角色。後來與阮玲玉合作的著名導演藝術家蔡楚生曾說：

&ldo;在要正式拍戲時，阮卻能在瞬間變換自己的全部思想感情和形體動作，從容而又敏捷地進入角色，待攝影機一轉動，她‐‐或者就是一個在身心上長年遭踐踏與創傷的老婦人，她以無窮的哀痛，苦淚交流地在注訴著什麼……使許多內外行的參觀者為之驚嘆不已。&rdo;

在聯華影業公司的《聯合畫報》第5卷第7期上，曾登載過這麼一段對阮玲玉表演的評語：

&ldo;各導演言，演員拍戲時，重拍最少者，女為阮玲玉。阮玲玉拍戲極能領略劇中人地位，臨搖機以前，導演為之說一二句，即貫通了理解。拍時，喜怒哀懼，自然流露：要哭，兩淚即至;要笑，百媚俱生。甚有過於導演所期水準之上者，斯阮之所以獨異於人也。&rdo;

事隔20多年後，與阮玲玉合作過3部影片的著名導演孫瑜回憶說：

&ldo;導演阮玲玉拍攝影片，是任何導演的最大快樂，開拍前略加指點，她很快就理解了導演的意圖，一試之後，在絕大多數情況下，總是一拍成功，極少重拍。導演們在攝影場裡，平常