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有趣的是，《我的機器人女友》從一開始就在歷史關鍵點動手腳——次郎不用中槍，自然也不用在輪椅上度日；反之《追擊八月十五》則竭力為保留何若智在八月十五身死而大造文章。前者固然有其秘密議程（可參看我在《〈我的機器人女友〉的福音戰士密碼》一文中的分析），後者同樣也保留骨牌效應式的歷史觀，電影最後把黃浩然化為替死鬼的安排就是明證。更好玩的是，兩出作品貫徹的幕後黑手均屬來自未來的創作者角色，而且同樣都以隱蔽的身份存在於電影的文字中。而《追擊八月十五》更加毫不兒戲，留意到兩個不同的“晶片之父”的性格差異：第一位（即何若智的弟弟）要機器人陳美玲回來確保歷史不受干擾，第二位（即何若智）就命令機器人陳美玉回來要拯救真人陳美玲，直接去左右介入歷史！這一點，反過來又與《我的機器人女友》有不謀而合之處了。

第14章　韋家輝的自殺裝置札記

在香港導演的系譜中，我相信韋家輝及劉鎮偉均屬執著於自我修正主題的創作人。他們的作品中，一次又一次透過角色所經歷的人生旅程，從而去為過去的自己加以補完不足，以成就浴火中的重生。對後者而言，修正術乃透過發掘自己的陰影部分去自我更新完成，無論是《超時空要愛》的劉一路（梁朝偉飾）又或是《無限復活》的阿仁（鄭伊健飾），均要啟動潛藏的阿尼瑪（Anima）裝置去進行人格修復工程。

一、自我修正術變奏

相對於劉鎮偉的內轉式自我修正術，韋家輝最初著眼的往往反屬外向的啟廸——他塑造的主角常常屬於與世相違的孤獨分子，與外在環境乃至世人均格格不入。在處女作《和平飯店》（1995）中，殺人王阿平（周潤發飾）乃典型的自我修正角色，即使開設了和平飯店金盆洗手，卻從來沒有認真直視個人的歷史包袱，甚至連面對動了情的阿曼（葉童飾），也難以擺脫美化過去的窠臼。韋家輝筆下的主人翁，時刻封閉在個人世界，而他們的死穴正好顯現在對身外一切的不理解（接近藝術家的偏執取態）。阿平固然料想不到設局來陷害他作報復的黑幫頭目，正是他當年在大屠殺中放過的小孩——一方面因果命題早已露出端倪，也一直成為導演往後的核心關注焦點。韋家輝在訪問中早已用命定及無常來分別形容《暗花》及《非常突然》的世界觀。當然，演化至後來的《大隻佬》更提升至為對“業”的探討。；另一方面也突出了對他人心理一無所知的盲點，和平飯店僅屬外在的贖罪庇護所，卻對內在心靈救贖起不了丁點幫助。韋家輝的自我修正術，正好鎖定在與外界連線且代入對方世界的埠接點上，阿平的失常抓狂，固然因接受不來手下乃至妻子的逆己，但他的完成蛻變，恰好也正在於經歷阿曼一次又一次的逆己而行後（先殺出飯店被打至半死，再衝回飯店共度生死，均叛平意而為），才明白到世界的他律。所有自己定下的法則規條均屬滄海桑田（由為和平飯店定下保護來者的一刻，早已說明他和以往的殺人王根本並無異致，一切仍要求其他人去依據他設立的律法行事），不代入他人以同理心作解，根本就不可能有任何人格補完的可能性。和劉鎮偉不同之處，韋家輝重視外向的學習程式，阿平從阿曼身上體會到逆己的深意，於是才體現揮刀護