第16部分(第1/4 頁)

伲�俜職偈糲愀鄣纈白砩�嗡賴幕平鷀暝隆７垂�唇�甑母燮�械賴痛ξ醇�停�攵員鏡厥諧《�⒌鬧行⌒橢譜饕娣⑶拔奕ヂ罰��嚇鈉�痔塗樟爍燮�賴厴裨希�洞蚶尢ā返鈉聘窠盜伲�穢詞悄婢撤⑸�淖羆衙髦ぁＦ涫盜秸呔�浞炙得髁艘恢匾�率怠��蘼鄞τ謁沉髂媼鰨�磁咽筆頻鈉聘裰�鞅匭氪嬖冢�裨蚴諧∫到緹突岣煽菟蘭擰；浦廄康蹦瓴桓適堋段杼�煩曬Φ某鋼猓�蟮ㄗ叱鱸澆緄囊徊劍�頤塹比灰膊荒茉ぶ�罄此�盡段拮滯�4殺手》開啟好萊塢的市場。今天郭子健及鄭思傑猶在為個人的電影事業掙扎，但也因正為當中的火氣迫人，同樣可以令人期待未來種種的不確定風采。

第48章　喚醒沉睡之靈魂——郭子健芻議

郭子健在首四作中，展示的主題及世界觀驚人地統一。由《野良犬》（2007）開始，經歷《青苔》（2008）乃至2010年的《打擂臺》及《為你鍾情》，當中的主人翁不約而同經歷“重生”的洗練。

《野良犬》中的滿堆（陳奕迅飾）由一名遊手好閒的小混混，到無端介入學校進行尋找“老大”的任務，最後為了一名無親無故的小孩（文俊輝飾）而犧牲自我，甚至死在所愛的女人Miss張（林苑飾）槍下亦無怨無恨，顯然就是覓回生存意義及價值的重建歷程。

《青苔》中更見清晰，余文樂飾演的阿丈自從脫離臥底生涯後，便如行屍走肉般功能性地應付“放蛇”的任務，甚至出任黑白兩道之間的通訊人，可謂是半黑半白過一天算一天的剩餘者。也是因為一直心存好感的妓女lulu（冼色麗飾）受重創（懷了自己的骨肉），再加上她表妹阿花（史雪兒飾）被擄走，於是才激發他的生存意志——也就是塵封了的善性，希望卑微地可以保護身邊的人。至於《打擂臺》中，梁景祥（黃又南飾）、淳（梁小龍飾）及成（陳觀泰飾）等，更來一次不分年代同時甦醒的勵志安排，來啟動“重新做人”的按鍵。在《為你鍾情》中，相若的角色設計便放在中年張偉傑（黎明飾）身上，由街邊露宿的流浪漢逐步重認身份及肩起責任，剛好又構成了心靈雞湯的另一新篇。

當然，以上的主題脈絡毫不新鮮。嚴格來說，絕大部分的周星馳電影，其實也是以相若的主題來建構劇情推展的程式——“沒有夢想那跟條鹹魚有什麼分別”已經足以說明一切。但類似的主題在不同年代的創作人手上，其實時代轉變的脈絡痕跡仍屬明確可辨的。周星馳主演的角色經歷覺醒後，無論是喜劇（絕大部分的作品）還是悲劇（當以《西遊記》的至尊寶為代表），同樣以英雄身份完成任務告終——你可以說背後承載了時代氛圍的樂觀意願投射，但至少對角色本身能力的肯定，仍是堅定不移的。那其實也是一時一刻的港人心態寫照，無論外在環境如何更易甚至轉趨惡劣，只要自己善於鑽研變通，總有辦法可以突破樊籠找回自我的天空——香港人一直認為自己有超逾外在限制的機警能耐，此所以周星馳的電影看得大家熱切投入。但大同小異的主題，去到郭子健手上，觀眾所感受到的不過是一次又一次失落甚至絕望的氣息。說郭子健電影的主人翁盡是落水狗，大抵也沒有什麼人有異議。事實上，《野良犬》及《青苔》的絕望氣息更異常濃烈，反而至《打擂臺》及《為你鍾情》才開始出現稍為舒緩的空間來。

再進一步思考時代差異，周星馳的“鹹魚夢想論”的最終指向，其實不過迴歸主角自身的成就上（《少林足球》是最有意識開始把相同主題，套用至一眾配角上去的分水嶺之作）。但郭子健從一開始已確認失落乃至悲情的結局——滿堆及阿丈要死，梁景祥連上終極擂臺的資格也沒有，張偉傑剛重新做人就失去了穎芝（文詠珊飾）。不過郭子健一早就鎖定了他的沉睡靈魂指向：一眾主人翁的醒覺目標其實也在於成就他人。簡言之，周星馳年代和郭子健年