第96頁(第1/2 頁)

我還記得，馬龍白蘭度在這部電影裡塑造的保羅，是一名潦倒頹廢而流浪到巴黎的美國大叔，一天，在小巷裡偶遇一名法國姑娘，兩人一見&ldo;鍾情&rdo;，實際上，那女孩是一名電影演員，因在片場裡找不到角色感覺，特意到大街上尋找靈感。

女孩找到了保羅‐‐他們躲在一間舊屋裡瘋狂做愛……整部片子充滿令人血脈噴張的情慾鏡頭‐‐這是我願意多看一遍的原因。

歡愉之後，女孩開槍打死了男人，面對前來調查的警察，做出一臉無辜‐‐&ldo;我不知道他是誰，他跟蹤了我，強暴了我。&rdo;

銀幕後面演出的情節大致差不多，不同的事，保羅並不潦倒，他是一位美國富翁，到巴黎公幹，因為無聊而上街尋找刺激的。

銀幕後還有一個特別結局：姑娘殺死保羅後，回到片場，導演對她說：&ldo;你被解僱了‐‐你殺死了而我們的投資商，電影沒法拍下去了。&rdo;

看得我哭笑不得。

再接下下來，是義大利電影《天堂電影院》，全世界鐵桿影迷的最愛，一部只為影迷打造的致敬電影史大師之作，我又怎麼捨得錯過?

奇怪的是，這部電影自始至終都沒有變化‐‐銀幕前後的情節都是完全一樣的。

唯一不同之處，是電影在進行到一半時，表現觀眾看電影的表情時，竟出現一張中國人的臉，而且，那張面孔很眼熟……似乎有點像我哥哥。

三部電影看下來，外面天早該亮了吧?我竟然絲毫不覺得疲倦，倒是戈爾茨提醒我：&ldo;天亮了，我們也該出去走走，活動活動。&rdo;

我跟在戈爾茨身後，向銀幕旁的幕布走去，掀開簾子走出門洞，眼前豁然一亮。

炫目的陽光幾乎讓我暈厥，但真正讓我欲欲想倒的不是陽光，而是眼前的場景。

我不是從地下室放映廳前臺走進後臺的嗎?出了門洞應該回到銀幕前才對啊。可我眼前竟出現一個戶外小廣場，周邊都是一些低矮古舊的建築物，建築造型完全不是法國風格，倒像是一個義大利小鎮，廣場上來往的人們都穿著上個世紀20年代的服裝，聽聽他們的交談，一句不懂，但可以肯定不是法語，從舌尖靈活的彈跳音來判斷，應該是義大利語。

回頭看看我們剛走出的門洞，卻是一幢小劇場大門，看著怪眼熟的。

等等，這，這不就是電影《天堂電影院》裡的小鎮電影院嗎?

看著我驚詫的神情，戈爾茨很從容，他拉住我的胳膊，說：&ldo;別緊張，出口在這邊。&rdo;

我被半拽半推地穿過廣場，穿過一條小巷，小巷盡頭有一扇小門，門上掛著灰色布簾。挑開門簾進門，我這才舒了一口氣。

我們回到了左岸咖啡館的大廳，有貪婪貓圖案的掛鍾時鐘指著八點，門外陽光燦爛，塞納河上遊船穿梭。

我們坐回昨天互相認識的座位，我想給自己叫一份三明治做早餐‐‐雖然肚子一點不餓。

服務生竟對我的呼叫充耳不聞。

&ldo;別叫了……他看不見我們。&rdo;

&ldo;說啥呢?嚇人。&rdo;

&ldo;哈哈，不嚇你……實話告訴你吧，我也是一名……怎麼說呢，電影鬼魂吧，與馬龍白蘭度的保羅一樣，因為電影反覆放映而被困在這裡的遊魂，不同的是，我只是《戲夢巴黎》中一名匆