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“冬冤家，我有心將你打，卻一個心兒怕；要不打，只恨你這冤家羞人煞；罷罷罷，低眉紅了臉兒帕，嫁了吧！”

……

吃過了飯，易青就和孫茹、楊嫻兒、羅綱一起，重新擬訂了拍攝計劃。原來二十五天要拍完的戲，要在九天十夜裡全部拍完，時間真是非常的緊。

現在電影的成片，以時長九十分鐘的慣例來計算，差不多有八百到一千個鏡頭；到了上世紀八十年代後，全世界都流行短鏡頭、碎剪鏡頭，這樣一來，一部電影的鏡頭數又大大增加了，通常都要超過一千個鏡頭，達到一千三四百個左右；香港的一些動作電影，甚至要達到一千七八百個鏡頭。

在實際拍攝中，還有個拍攝損耗地問題，很多東西拍下來成為後期製作的素材，但是實際把電影組合在一起的時候，又會發現其實某些東西是沒必要地，或者甚至是會起反作用的，就必須捨棄。也就是說，實際拍攝過程中，拍一千多個鏡頭是根本不夠的，一般的導演都要拍二千多個，甚至超過二千五百個以上的鏡頭作為最後創作的素材。

這樣一來，除了大大增加了拍攝成本之外，也大大增加了拍攝的難度，對演員的表演也是一大考驗。

好在當初寫劇本的時候，真正非在奧運場館裡拍的戲並不是很多，而易於比起一般的導演還有一個別人無法比擬的長處，就是他有連續記憶電影鏡頭的能力。他的腦力和記憶力能夠使他把分鏡頭劇本里的一兩千個鏡頭在沒拍之前排列起來，換言之，他在拍攝一部電影之前，這個電影的一千多個鏡頭已經在他腦海裡連貫起來了。

拍攝之前腦子裡先能看到整部電影，這是電影界公認的作為一個導演的最高境界；也是所有導演夢寐以求的最高追求。在全世界各國的資深電影家中，能夠練到這種水平的不會超過五個，而年僅22歲天賦驚人地易青。就是其中的一個。

一般的導演之所以拍攝損耗高的原因，是因為實際拍出來地東西跟他們想象中的東西不一樣。象易青這樣，閉眼睛能想象出將來電影成片後是什麼樣子的導演，拍攝過程中的素材損耗當然就比較低。

易青仔細的在自己腦子裡過了一遍電影。把原先準備二十五天內拍攝的二三百個鏡頭，壓縮到一百五十個鏡頭之內，基本上去掉了可能損耗的一些多餘的、本來打算要拍的素材，減掉了一場純搞笑而對劇情沒有太大影響的戲。

在剩下地九天十夜裡，要拍完一百五十個鏡頭，也就是說，以上午、下午、晚上，一天為三個工作單位來計算，每個工作單位要拍五六個鏡頭，這樣看來。好象還沒有那麼悲觀，多趕趕還是可以趕出來的。

……

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然而實際地情況卻遠遠不是如此。

以前在電影學院。天天聽人家說拍戲苦，只是象聽八卦一樣聽個有趣，今天親身體驗了，易青、孫茹、楊嫻兒、羅綱這些初哥才真正體會道其中的滋味。

易素髮現，當初發明八小時工作制的那位真是偉大，完全抓住了人類生物鐘執行的特點。

到了第三天上，易素心裡除了把電影拍好之外。就只剩下一個願望——讓他好好睡一覺。

易青從小就是屬於胡吃悶睡，懶人饞鬼那種型別，從來都是每天要睡足八小時的人，偶爾熬夜看球賽太興奮了睡不著，只要躺在床上拿本數學課本看幾道例題，準保立刻鼾聲大做。從小他就不知道睡眠足和失眠是什麼滋味。

可現在他知道了。一天三個工作單位，每塊五個小時——拍一個鏡頭加上架設器材、選擇機位、演員走位到實拍，包括演員拍壞了NG重來的時間，少說也要一個小時。

觀眾在銀幕前看的哈哈大笑甚或是破口大罵：拍地什麼爛東西——一個鏡頭不過是看幾