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第九十五章 留戀生命的原因都很簡單(第1/2 頁)

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稽核結果很快出來了,九七臨近,不準放毒搞死人。

去報批的工作人員也問了,既然發生在現在不合適,那什麼時候合適,比如幾十年前或者幾十年後。

回覆很明確:“發生在解放前百無禁忌,水深火熱很正常,幾十年後也不行,人民安居樂業怎麼能鬧殭屍呢?”

如此一來劇本只能改了,但不用大改。

要麼電機車變成蒸汽火車,人物造型現代變民國。

要麼架空時間地點,火車造型怪異超現實一些,人物形象稍微復古一點,如同一個奇幻故事,就像哈利波特。

蘇長青並不想拍日軍殭屍,太不嚴肅了,稍不留神就成神劇鼻祖,而且弱化了悲劇內涵,似乎只是一部消遣歷史的電影。

《釜山行》一開頭是一隻被撞死的鹿復活了,背景的新聞播報暗示生物公司材料洩露。

另一部韓國大熱電影《漢江怪物》則將生物變異直接指向美軍生化實驗,結結實實扣了個屎盆子。

韓國的許多災難電影得結合著看,不是和駐軍有關就是政客不作為,看多了自然能理解他們的悲情來源。

《佛山行》也可以這麼處理,反正是生化試驗洩露導致生物感染,管他是美軍、英軍還是日軍乾的,都不是好東西,軍人殭屍只要穿軍裝就好了,不需要與現實相符的制式。

實際上在這列逃命列車上,最尖銳的矛盾不是人和殭屍間的生存之戰,而是發生在逃生者之間。

在死亡面前,人性有多閃耀也就有多黑暗。

所以背景不重要,甚至殭屍也只是道具,所謂病毒可以理解為戰爭,表現人性才是重點。

片子裡最大的反派是同行的中年男人,當他壞事做絕卻也難逃感染時,有段獨白說了心裡話,他只是想活著回去照顧媽媽,媽媽年紀大不能沒有他。

每個人留戀生命的原因都很簡單,立場不同而已。

蘇長青相信,只要表達好其中的人性核心,這部片子就不會拍歪。

這麼一改動其實還有個好處,原片《釜山行》設定上是有漏洞的,半島感染了病毒陷入癱瘓,失去中控的鐵路系統應該一團糟才是,然而這輛走走停停的逃命列車居然沒迎頭撞車也沒發生追尾,一路空空蕩蕩甚至沒怎麼遇到其他火車。

作為發達經濟體,運輸命脈如此蕭條簡直難以想象。

這種事發生在京九線上也是不可想象的,拍出來只能當作無法避免的設定漏洞任部分觀眾打臉。

如果拍成民國劇,故事在幾十年前的九廣鐵路上發生倒是很合理,本來一天也沒兩班車,想撞都找不到對手。

如果架空時間地點,故事奇幻化了,那就更無所謂了。

另外特效也簡單許多,脫離現實的東西總是更好處理的,當前的許多特技加上一些笨辦法就能滿足拍攝要求。

《侏羅紀公園》和《阿甘正傳》都上映了,電腦特技正式進入電影,不過費用是天價,《佛山行》這種不到一百萬美元的製作想都不要想,幾段鏡頭就能用光預算。

看來凡事有利有弊,有些事被倒逼著反而朝合理方向發展了。

也只能這麼自我安慰了。

《佛山行》的核心人物不多,男主帶著個五六歲的女兒,一壯漢帶著懷孕的妻子,一對學生情侶,兩個老年姐妹,然後就是中年壞大叔和一眾隨風倒的自私自利之徒。

女主定了劉倍,女學生打算讓周訊來演,應該合適,其餘戲份比較重的除了男主就是壯漢和壞大叔。

選什麼人演男主有點費勁,國內男演員目前青黃不接,而且一直缺少韓國那類陽光高大的,之後倒是有些長相俊美的,但氣質也很少有符合這部戲要求的。

蘇長青倒是又

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