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司猗紋對這資訊並沒有表現出大驚小怪。也並不急於為達先生做進一步的肯定。她半信半疑地想：&ldo;評劇&rdo;《列寧在十月》聯在一起總覺得有幾分硌生。對於列寧的光輝形象被搬上中國革命戲劇舞臺，當然值得慶幸，但此時她想的是這個評劇。

評劇在解放前叫&ldo;蹦蹦兒&rdo;，蹦蹦兒這種出在京東只能唱《小老媽開口旁》《馬寡婦開店》的只配在鄉村野臺子上演的小戲，後來雖然也小模小樣地進了北平，演員也花枝招展地登報、照劇裝像，但那種熱鬧也只能熱鬧在天橋。單說那演員名字就俗不可耐，自己卻還不以為然：白牡丹、花石榴、綠芙蓉……解放後，蹦蹦兒雖改頭換面變成了評劇，調門兒也有演變、發展，可那調門兒再演變還是蹦蹦兒，比上下句的秧歌調強點兒也有限。演個&ldo;小女婿&rdo;還合適，可讓列寧上臺唱&ldo;小女婿&rdo;的調兒，她怎麼也想不出是什麼滋味。還有列寧那西服、領帶，怎麼讓演員耍把？楊子榮有板兒帶一耍半天，少劍波沒板兒帶耍大衣，那郭建光手裡還有支盒子炮，列寧手中就有杆紅藍鉛筆。但司猗紋就像總也不願在達先生面前表白自己的身世一樣，現在她也不願向達先生表露她這份思想的真實‐‐雖然在達先生看來，司猗紋對他早已是無話不談，既交心又交思想。在響勺他們像是……是什麼，達先生從來也沒想準確過。在不便和司猗紋交換看法的情況下，他只好按照自己那總在變幻的看法看他和司猗紋之間。

&ldo;您說，這興許是真的？&rdo;達先生發現司猗紋不說話，對此就改變了口氣，他把剛才那偏重的肯定換成了現在這偏重的詢問。好像他剛才的過於肯定是在司猗紋面前打了眼，沒準兒司猗紋憑了她那廣泛的知識涉獵，對此另有品評。達先生說完，用幾分試探、幾分謙卑的眼光看司猗紋。

沒想到司猗紋給了達先生一個出其不意。

&ldo;對革命有益，什麼戲不能編？&rdo;她說。

&ldo;那是。&rdo;達先生說，覺出本來自己肯定了的東西，為了察言觀色又被自己做了否定，就生出些遺憾和懊悔。

&ldo;您說讓列寧同志也唱？&rdo;既然司猗紋做了肯定，達先生就可以不客氣地給司猗紋提問題了，名正言順地提問，甚至是難題。

達先生的問題正是司猗紋在想在懷疑的。既然達先生說出了她心中的疑問，那麼面對這棘手的問題司猗紋必做回答，誰讓她說&ldo;對革命有益什麼戲都能編&rdo;呢。她要是一張口就對達先生的話來個徹底否定呢，哪兒至於引出達先生這個棘手的發問。

那麼她得做出正面回答。

&ldo;我看那是個唱腔設計問題，唱腔也得改進。&rdo;司猗紋當真做出了連她自己都意外的、再合適不過的回答。在這裡她沒說列寧到底能不能唱蹦蹦兒，也沒對評劇本身發表什麼帶有貶義的見解，非說那蹦蹦兒無產階級導師沒法兒唱。她把一個極複雜的政治問題一下子歸到一個純技術性的問題‐‐改進唱腔。

&ldo;京劇的老唱腔也表現不了英雄人物。&rdo;司猗紋又做了個恰當的比喻圓滿的補充。

吃棗的吃棗。抽菸的抽菸。間或都可以喝茶。

&ldo;您說讓列寧夫人也唱？&rdo;達先生經過一番深思熟慮，又提出了克魯普斯卡婭的問題。

達先生這次的問題就帶出明顯的幼稚了。看來他只知道他那把一尺長的京胡，京胡之外他到底一竅不通。司猗紋對戲的瞭解可不只限於京劇，她開始由評劇的特性來開導達先生。

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