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恐怕沒有比南疆這所學校更讓我引為自豪的了。就是因為這所學校的培養，我這個小學沒有畢業的小女兵主演和編排了《葡萄架下》《鼓舞》《幸福草原》《奶茶舞》《多浪人》《漠之靈》等全國聞名的舞蹈。

在南疆的我是快樂的，我像一個天使一樣給軍營和鄉村帶去了歡樂。人們不時可以聽見我快樂的笑聲。但十三歲那年，姑媽給我寄來一封信，那個晴天霹靂般的訊息使年幼的我難以承受，我變得沉默了。

姑媽在信中告訴我，說我父親在&ldo;鎮反&rdo;中被槍決了……

我把這封信看了一遍又一遍，我不敢相信這是真實的。我忍著淚‐‐我不敢當著其他人的面哭，怕他們說自己同情&ldo;反父親&rdo;。我跑出屋子，一直跑到沒有人的地方，才哭了起來，我的淚水&ldo;嘩嘩&rdo;地流，浸濕了我的衣襟。

南疆大地上那片白楊林中，我的哭聲撕心裂肺。我突然覺得自己在這個世界上如此孤苦伶仃，無依無靠。我只有抱著那株白楊發呆。

我父親畢業於湖南省立第一師範學校，當年曾隨何長工、賀龍一起鬧革命，因為祖母的阻攔，他沒有隨賀龍參加長徵。他在華容縣是個鄉間紳士，雖然後來當過國民黨政府的省參議員，但隨程潛參加了湖南起義。五○年就參加了解放軍，進軍到廣西後，就讀於廣西第四野戰軍軍政大學，畢業後分到南寧軍區文化科工作。我不相信父親是&ldo;反&rdo;，但我不得不面對自己是&ldo;反女兒&rdo;這一現實。哭完父親，擦乾眼淚，我把家信交給了領導。我迷茫地問道，首長，我該怎麼辦呀?問完，又哭了。

那位領導和藹地說，小夢道，不要哭，出身不能由自己選擇，但道路自己可以選擇。你已經參軍了，就是軍隊的女兒，不要為父親的問題背思想包袱，要嚴格要求自己，好好工作。

這時候，我已成為不可多得的藝術苗子，我的勤奮，加之單純，使大家都很喜歡我。經歷了那一次打擊後，我覺得自己一下子成熟了。不斷的政治運動，使我清醒地認識到，在藝術上自己只能老老實實地做一名普通的舞蹈演員。同時，我也在藝術上對自己提出了更高的要求，藝術就是我的生命，如果當初僅僅是一個小女孩對舞蹈的自然愛好，那麼現在它則是我的人生追求。

南疆軍區文工團在五六年撤銷後，我調到了新疆軍區文工團。這對我來說，既是機遇，又是挑戰。當時的新疆軍區文工團在全國全軍的名聲僅次於總政歌舞團。我更加刻苦地練功，虛心向別人學習，特別是向維吾爾族舞蹈家學習，但我不模仿，總以自己的身心去感悟、領會，然後進行再創造。我根植於新疆的民族舞蹈，又賦予漢文化的思想意識，並增加了現代審美情趣，使自己的藝術創作獨具個性，我很快成了團裡的主角。但因為當時的政治原因，我卻不能出國演出。我也清醒地知道這些沒有自己的份兒。

六○年，文工團去非洲演出，其他人都去了，只留下我這個&ldo;臺柱子&rdo;在家，我心裡自然難過，但也沒有辦法。我決心下去體驗生活，我回到了自己熟悉的南疆。四個月時間裡，收集了上千個舞蹈動作，學會了流傳在民間的巫舞、酒舞和獅舞，這些古老的舞蹈被我第一次發掘出來，從那以後，我就利用別人出國演出的時間，走遍了天山南北的各個角落，經過我的努力，使軍區文工團的舞蹈形成了自己的特色。

(被禁止)年，新疆軍區文工團去越南訪問演出，這是社會主義國家，我原以為自己可以去的，但名單裡還是沒有我的名字，我有些想不通。為此，軍區司令員郭鵬親自找我談話，說，這是上面的規定，有幾種人的親屬不能出國，這是死政策，誰也沒辦法，這和你