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&ldo;你為什麼不給鋼琴寫點什麼呢?&rdo;他問譚碩。

&ldo;鋼琴?&rdo;譚碩一愣，轉頭看著那些筐子，&ldo;那裡面不是有很多嗎?&rdo;

&ldo;我是說，單獨的鋼琴作品。&rdo;秦海鷗道。

&ldo;沒靈感。&rdo;譚碩道。

&ldo;那你上學的時候也沒有寫過嗎?&rdo;秦海鷗不甘心。就算譚碩這些年來沒寫過鋼琴作品，那他在音樂學院學習作曲的時候，總該寫過鋼琴的習作吧?

&ldo;那麼古老的東西，誰還留著啊!&rdo;譚碩道，&ldo;早就不知道丟哪去了!&rdo;

&ldo;啊……&rdo;秦海鷗嘆道，&ldo;好可惜!&rdo;

秦海鷗接觸過不少作曲家，其中不乏當今著名的作曲家，他們無一例外都很珍視自己的作品，手稿自不必說，有的甚至連突發靈感時隨手寫在紙片上的東西也不會扔掉。現在聽譚碩的意思，他把從前的那些習作都弄丟了，秦海鷗心裡一個勁兒地替他惋惜，可既然譚碩說沒有了，他也無法就這個問題再追問下去，只好問道：&ldo;如果你以後有了靈感，你會寫鋼琴作品嗎?&rdo;

&ldo;也許吧。&rdo;譚碩道。

秦海鷗不得不把鋼琴的問題暫且放在一邊。他看不到自己最想看的作品，就退而求其次，將那些鋼琴在其中出現得較多的作品挑出來，又因為陳訴和呂立秋的緣故，他對大提琴和小提琴還算熟悉，所以也挑選了一些為這兩種樂器創作的作品。

秦海鷗將這些作品逐一仔細翻閱，有的還反覆琢磨了許久，看到覺得有趣的地方便和譚碩討論一番。對於不熟悉的樂器和作曲技巧，他不敢妄下結論，但至少有兩點他可以確定：一是譚碩對鋼琴的演奏技巧非常熟悉，在這些作品中，鋼琴部分的創作手法十分純熟、不拘一格;二是譚碩是一個有才華的人，雖然秦海鷗不敢說這些筐中的所有作品都很有才，但至少在他能做出判斷的範圍內，作品的整體水平很高，有一部分更是極具魅力，不遜於任何他曾演奏過的當代作品。秦海鷗尤其喜愛其中的一首三重奏作品，正好是小提琴、大提琴與鋼琴，他相信如果呂立秋和陳訴看到了這個作品，他們也一定會感興趣的。

&ldo;這些作品發表過嗎?有沒有人演奏過?&rdo;秦海鷗得出了兩個結論，便又有了新的疑問。

譚碩道：&ldo;我一個賣米粉的，寫著玩而已，沒想過那些。&rdo;

秦海鷗聽他這麼說，想要再問點什麼，卻又覺得這是一個無可厚非的理由，一時便不知從何問起。相比之下，他更在意的是譚碩的這種狀態。若說創作靈感，這些年來譚碩的靈感明顯不曾中斷，若說創作熱情，譚碩顯然也是熱愛作曲的，這麼多作品就是最好的證據。若說才華，秦海鷗認為只要有了合適的機會，譚碩的作品就一定能得到人們的認可。這三個重要的條件譚碩都具備了，這意味著秦海鷗先前所猜測的迫使他改行的原因都不成立，可他卻仍然將自己當作米粉店的老闆，將一個與自己的專業無關的職業當作自己的職業，將自己本該從事的職業當作業餘的愛好。他一方面不斷地創作新的作品，另一方面卻又將自己封閉起來，既不嘗試發表作品，也不爭取演出的機會，甚至連音樂圈似乎也很少接觸，儼然是世外隱士的作風。秦海鷗左思右想，決定慢慢找法子勸說譚碩。他並非想要否定譚碩選擇的生活方式，他只是覺得譚碩的作品應該為更多的人所知道、所欣賞，否則實在是太可惜了。

如今譚碩的書譜已經被秦海鷗邊看邊整理，斷斷續續地收拾了大半，只有書櫃裡還有一小部分尚凌亂著。這天秦海鷗想找