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第三十四章 那老男孩(第1/3 頁)

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深夜,陳論家中書房。

陳論在和三人組聊完回來之後,決定繼續整理一下關於自己第二部電影的內容和準備。

“笑,人人陪笑。哭,獨自垂淚。”

這是19世紀對岸的著名詩人埃拉·惠勒·威爾科克斯的《孤獨》的第一行詩句。

這句話也將出現在陳論的《老男孩》的主角吳大秀被關押的牢房牆上的畫中。

陳論也決定保留原本的電影名——原罪犯,原指的就是原罪。

在上一世也正是這部電影,還有同年的《殺人回憶》開啟了含國電影的新紀元。

一個全新的屬於含國電影人們的時代。

老樸的《老男孩》也獲得第57屆戛納國際電影節主競賽單元評審團大獎,值得一提的是當年的戛納評委主席是昆汀,如果不是為了故意去噁心燈塔的話,他也不至於把金棕櫚頒發給了《華氏911》,反正也都挺騷的事情。

至於後來老樸憑藉《分手的決心》拿下最佳導演,這也是必然的,要麼金棕櫚要麼是最佳導演,無非就是二選一,電影節永遠也是如此的,不信的話大可以去翻閱一下歷年來獲獎的導演們,是否之前就已經入圍了,或者獲得了一些該電影節的一些除了主競賽單元的小獎項,之後再一步一步走入入圍主競賽,再摘得桂冠呢?

比如說陳論最喜歡的戛納,最是如此,說白了就是一堆大神們在主競賽裡面亂打,但是依舊是要論資排輩的,多蘭另當別論,畢竟人家又是出櫃子,又是寫母子矛盾,又是那個什麼拳師,之後還有黑人男友,要素太滿了!從他媽的第一部處女作,《我殺了我媽媽》寫到他媽的三十多歲,可真有你的啊,你是戛納的爹,每一部都給你入圍要麼主競賽的最佳影片,也就是所謂的金棕櫚,要麼就是平行單元的影評人,反正都是給他起步入圍,重則給獎。

要不是陳論已經有了愛的人,或許也可以學一學,把自己的buff也給貼滿,不管是現在還是未來都有用。

呵呵呵,何至於此?

說回老男孩,陳論可是記得自己當年第一次看《老男孩》的時候,那種震撼,是終生的。《老男孩》當中的亂輪胎主題,尺度雖然很大,但對於罪與罰的審判,那種批判力,那種無可奈何,還是關乎於人的本性上的自毀傾向,這些的影響也是終生的。

《老男孩》相當於寒國寫實社會流懸疑片的另一個賽道,它有更前衛的表達元素,視聽體系也跟之前的韓國電影很不一樣,樸贊鬱跟奉俊昊這倆人從此就開啟了韓國青年導演的雙峰格局。雖然樸贊鬱要年長一些,大個五六歲,但相比《殺人回憶》,《老男孩》商業性反而更強,更受當時青年人喜歡,《殺人回憶》這種年代感至上而且同樣含有太多的私貨,更適合寒國那個年代的中年人一些。

後來還被斯派克·李翻拍過一個美版的,爛的離譜!爛的誇張!爛的無以復加!

其實那時候陳論對於寒影寒文化的接受度還很差,也不覺得他們的東西很好,所以一看,就完全是一種醍醐灌頂。

雖然有中文字幕,但是剛看的時候還是一種一知半解的感覺,只能夠盡力去感受這個故事,但那種肆意揮霍,淋漓盡致的巴洛克式的視聽語言,讓陳論第一次感受到了電影的炫麗,說白了就是炫技,但是實在是太帥了!

《老男孩》當時給陳論的衝擊無疑是巨大的,它是一個視聽語言的教科書,它所有的轉場,整個把電影拍成了一部音樂,真的就是一個視聽狂流,陳論從來沒見過亞洲電影能拍到這個程度的,這是第一次紮紮實實給上了一課。

在陳論不斷的回看,不斷的拉片學習之後,才看懂這故事,只能說這個劇組的每一個部門都太強了,雖然《老男孩》並沒有完全離開型別,它不是反型別影片,但是

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