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不過他還是決定把鏡頭多給朱茜而不是楊一琳小朋友。

並不是因為這小演員現在的情緒表現得不到位，而是因為朱茜的表演太讓他滿意了！

這位嘴巴稍顯有點大的女演員也許用普遍的審美觀來說算不上美女，但是她的演技實在太棒了！立體生動，在小細節上處理得尤其好，讓整個人物活了過來，就比如說剛才剛過的那場戲：戲中，杜安剛綁架了朱茜和楊一琳，把兩人反綁在床尾，打算猥褻一下這母女倆。

杜安要求兩人要表現出恐懼和絕望的情緒來，楊一琳小朋友由於心理陰影還在，哭個不停，還算合格，朱茜則是採用劇烈掙扎、嘶叫和不停大喘氣的動靜結合的方式來展現，顯得特別立體，有節奏感，真實可信，尤其是她的眼睛——當杜安的手伸向楊一琳的時候，她的眼珠子牢牢盯住了這隻手，隨著手的移動眼睛的焦點也在移動，同時身體的掙扎也愈加劇烈、甚至瘋狂起來，向楊一琳的方向努力移動，想要遮擋住這個「女兒」，被勒住的嘴巴也不停發出模糊的「放開她」之類的嘶吼聲；而當杜安的手從楊一琳身上挪開，伸向她時，雖然她還是在掙扎，不想被這個噁心的傢伙觸碰，但是她的眼睛焦距不再那麼集中，情緒有一個明顯地放鬆，把握地非常好，完美地展現了一位母親的真實心態。

「完美，完美！」

等到束玉喊「過」了之後，杜安連聲稱讚——自從那個雨夜之後，這還是他在片場頭一次重新啟用這個詞。

朱茜卻沒理他，而是先閉上眼深吸了好幾口氣，臉上表情漸漸鬆弛下來，這才睜開眼，大咧咧地咧嘴一笑，說：「杜導你演得更好。我這可真不是拍你馬屁啊，剛才要不是有你的刺激，我搞不好還做不到剛才那樣。」說到這裡，朱茜提出了自己的疑問，「杜導，你都不要調整情緒直接就出戲了？」

「啊？」

杜安一愣。他到底不是專業的，根本聽不懂朱茜說的是什麼。

朱茜解釋道：「就拿我來說吧，剛才那場戲要表演成那樣子，我需要把整個人扔進去，把自己變成姚麗才能做到，不然就不對味了。結束也不是說結束就能結束的，要調整情緒，你都不用的嗎？」

她可是看得清楚，杜安幾乎是在束玉剛喊「過」的時候，就立刻從角色中脫離了出來——從那麼深沉的表演狀態一下子跨越到自然狀態，這由動到靜的轉換實在太突然了，她剛才都看得有點傻。

「不需要。」

杜安不假思索地回答道：「我就是想王興發在那種環境下會有怎樣的表現，怎樣的動作，然後我照著做出來就行了。」他頓了一下，又說：「我叫這個為『表現派』。」

之前為了改善朱雨晨和張亦表演不達標的問題，他自己私下裡對表演方式琢磨了好一陣子，還真給他琢磨出了一些東西來。

「表現派？」

看到朱茜疑惑的神色，杜安不好意思地笑了一下，繼續說：「我自己瞎琢磨出來的東西，簡單來說，就是我覺得表演可以分為幾種方式吧，像你剛才說的你那種把自己帶入角色的方法，我叫它為『體驗派』，就是把自己當成這個角色，不想著怎麼去表演，而是按照自己現在的真實情感來運動。至於表現派呢，就是角色需要什麼樣的表現，我們就給出什麼樣的表現，同時保持著遊離的狀態，不要入戲，朱雨晨和張亦都是這種方式。」

他這麼一說朱茜就明白了：朱雨晨和張亦還真就是表現派，不過這兩個演員的表演在她看來太公式化了，換言之就是太假。光從表象來看，完全看不出杜安和他們用的是同一種方法。

第一次接觸到杜安這種理論的朱茜覺得這東西挺好玩的，在接下來的一場戲當中也開始嘗試用這種方法，不過效果實在糟糕極了，連拍了三條杜安都不滿意，只好對她說：