第479章：梅花針的威力(第1/2 頁)

孟輕舟去廈門，不僅僅只是為了探班，過兩天就是趙小骨的生日，他早就答應過，這次會陪她一起過生日的；

趙小骨都打電話催他幾次了，擺明了想趁機過幾天人上人的日子，私會情郎；

而且孟輕舟有預感，小狐這次保不準會懷孕，夜夜笙歌燕舞的，指不定有那麼幾發子彈會射偏了；他得趕緊走人，萬一被發現，蜜蜜肯定饒不了他；

“蜜蜜，我要上飛機了，你記得下週驗一驗，真不是我胡說，萬一呢？”

電話裡咬牙切齒的聲音如在眼前：“孟輕舟，我要是真懷上，你那兒也別想去了，就在家侍候我吧！”

qq群裡，楊蜜提前通告了這件事，把主要責任都推給了孟輕舟，

“真的？蜜蜜，已經確定了嗎？”

“狐狸精，你不是騙人吧，這麼早我就要當小媽了？”

“死男人玩手段呢，你倆要小心了，我剛偷偷看了，他居然用了梅花針，卑鄙！”

“哈哈！”

“用的好！”

自從拍了《人在囧途》，光頭徐就愛上了這種不誇張、但很生活化的喜劇模式，今年上半年拍了《好男當家》後，婉拒了警匪劇《重返上海灘》，找了嶽小軍幫忙，開始打磨《囧途》的續集，孟輕舟答應過他，只要劇本沒什麼問題，投資不用擔心；

喜劇的本質就是讓人更快樂。如果因為共鳴苦逼，和自嘲嘲他的笑聲就叫快樂的話，這有點對不住喜劇這個藝術形式。

而人物，是所有故事的基礎，夯實人物性格會讓事件在創作者的筆下變得遊刃有餘，對於喜劇來說亦是如此，很難想象謝爾頓如果沒有那麼二逼《生活大爆炸》還剩幾成笑料。

所以在創作喜劇人物時，對性格的塑造非常重要。當然，這裡的“人物”是泛指，你寫兩頭豬的喜劇故事，豬骨子裡也是擬人化的。

很多人對喜劇人物這個概念的第一反應就是奇葩，奇葩的人物會帶來搞笑的元素，諸如拜倫科恩三部曲中的主人公（波拉特、布魯諾和阿拉丁），這種奇葩貨色放在全世界任何一個角落都分分鐘滿滿會是笑料，而最重要的是“奇葩”背後的深層設定。

語言精髓又幽默，氛圍輕鬆又光明的情景劇《炊事班的故事》《地下交通站1》，用碾壓般的光明基調，讓人無比愉悅。正經的地方一句不落，該弱化的地方大而化之，看了非但快樂，心胸都被看開闊了。

而所有喜劇的命脈，概括起來就仨字不恰當。不恰當的目標，不恰當的行為和不恰當的對話，不恰當要始終貫穿在喜劇之中。

“老徐，你這步驟不對，換地圖沒錯，但你不能照搬啊，還得想想。”

徐錚沒寫過劇本，老實講他起初也是不怎麼重視編劇的，只是出了孟輕舟這個怪咖，圈裡重視編劇的風氣，也就越來越明顯了；

“你先把幾個主要人物的性格確定了，我們再來攢包袱，你想先寫故事的話，人物性格不合適的話，有些梗沒法用啊！”

徐錚已經徹底的擺脫了三千煩惱絲，大手在光頭上一抹，“別急，老嶽，我給孟導打電話問問，他上次給我提了一嘴，沒說透。”

打電話關機，徐錚找到楊蜜後，才知道孟輕舟探班去了，下週回來，只得作罷；

坐上劇組派來接他的車，孟輕舟問副駕駛的張靜：“劇組還順利吧。”

“都是公司的老人，合作很多次了，我估計會提前殺青，林妍現在的導演水平提升不少，我覺得她以後可以挑大樑了。”

花自香三位製片人中，張靜的專業水準最高，從業經歷也是最豐富的，唐麗筠主要是對外事務方面經驗超人一籌，剩下的劉思明，還需要進一步的磨練；

“幾位男演員呢，有沒有素質不錯