第597章：孟輕舟“媚外”？(第1/2 頁)

春風十里揚州路，捲上珠簾總不如！

早上出門離別之際，唐妍眼裡的不捨都快溢位來了，牽著孟輕舟的手，抿嘴看著他：“丫丫生日早點過來，我會提前準備好的。”

輕舟上前擁著她，“乖啊，等咱倆的戲都殺青，我帶你出去旅遊，好不好？”

糖糖俏眉舒展，頭依在他胸口，膩膩的說道：“可不許騙我，地點我自己定！”

“好，依你！”

返回寧波後，孟輕舟心無旁騖的開始搶進度，爭取在八月中旬能夠殺青；

外界對於孟輕舟的新作《搜尋》，一直都持有懷疑之聲，畢竟他的年齡如此的年輕，很難讓人相信他能把控好這種現實題材的電影；

當然也有人說孟輕舟為了拿獎，不惜放棄了以前緊跟市場的調子，開始走向了媚獎的邪路；

國內影視圈，在老謀子的《英雄》之後，所有導演都把票房與獎項放到了同等地位，孟輕舟的五部電影總票房接近20億，雖然沒有具體的統計數字，想來應該拍在了前三之列；

正是因為這個原因，《搜尋》建組後，不少業內的“專家就斷言，孟老闆的新片是衝著獎項去的；

已經有不少人在為《搜尋》操心了，究竟是參加今年的金馬，還是明年的戛納；

電影節是一種標準，一種按照自己價值觀進行評斷的標準。

歐洲電影節和奧斯卡都是標準，奧斯卡的標準要貼合美國在世界推行的價值觀，戛納在塑造法國在電影方面的話語權。

戛納標榜自己在藝術方面的自由探索，實際卻是有一套評獎標準，這個標準已經在國內被抨擊好多年了。

其實大家都能發覺，戛納評獎標準就是發展中國家送獎電影，要表現社會底層的各種苦難。發達國家電影要體現其口號中宣傳的民主、自由、平等、民族融合。

柏林電影節有一段時間致力於打破與社會主義陣營的隔閡，曾經是中國導演們的福地，柏林電影節對於社會主義陣營送來的電影比較包容，所以很多電影都選送柏林電影節。

每個電影節都有政府資金介入，其評判標準必然被政府意志所影響。

張一謀最初創作紅高粱是沒有任何意圖的，但是開始與國外人士接觸後，是否會被影響，就是不為人知的事情。

賈章柯處女作《小武》之後，開始接受日本北野武資金，投資人對於國際市場有清晰認識。賈樟柯開始很明確的拍攝的那些電影，非常符合西方電影節標準。

當時國內輿論環境，對於拍攝地下電影的導演也很同情，那時導演拍攝地下電影，然後歐洲拿獎，這就是2000年左右中國電影導演的上升之路。

那麼歐洲電影節的評斷標準，就是這些導演自己去參考的問題。看看那些年的電影，基本都是按這個標準，但是這個標準後面有一個創作邏輯，比如戛納要表達社會底層的痛苦，這就是社會責任，所以和媚外無關，是創作邏輯被國外引導。

2010年後，地下導演不在被各種媒體所關注，這種創作邏輯被消解，拿獎不再是一個導演的必要上升空間，但是肯定還是一個加分項。

那些好萊塢式的創作語言被拿上臺面，於是媒體對於奧斯卡最佳外語片開始重視，每年都會那奧斯卡說事。

不過票房對於導演們來說，越來越重要，時代在變，拍出觀眾喜歡的高評分電影，成了新的要求。

可能是因為孟輕舟錄製的《鏗鏘三人行》播出，圈裡圈外對他有了新的認識，也不知某些人是出於什麼心理，網上突然有了不少的雜音；

已經很久沒有人公開的批評過輕舟的電影了，收到周芸的提醒後，他仔細的看了看微博以及網上的評論；

還真別說，人家帶