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第352章:陳導又改劇本了吧(第1/2 頁)

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影片畫蛇添足,虛構日軍拔刀脅迫梅蘭芳演出,表面上弘揚民族氣節,實則不僅褻瀆歷史,還矮化了人物。

中外名流的名和姓,包括日韓精英五體投地的魯迅,日本朝野均以“和音”(日語發音)稱呼,唯有“梅蘭芳”直接用漢語發音。日本人自己也覺得莫名其妙,“此實罕有之事”。

上映三天後,陳導期望的口碑營銷,徹底歇菜,影評人士注水的有,但憑著良知的更是不少;

就連老陳的御用編劇嚴歌林,都被許多的影評人,撰文攻擊,說他不尊重大師,不尊重歷史;

儘管影片裡的黎名學習了梅蘭芳的妝容,他的腔調甚至是他的身段臺步,然而,這個梅蘭芳,還是有其形而失其魂,似其貌而無其神。

因為真正的梅蘭芳不是一個沉溺於太多兒女私情的人,更不是如她所扮演的花旦青衣一般溫柔,他是一個勇於抗爭命運而極具鬥志的男人。

他愛國,他鐵骨錚錚,儲須明志,絕對不為侵略中國的日本人出演任意一臺戲;他堅強執著,決意一生為發揚和創新京劇獻身,即使眾疑問不斷仍然決意創寫。

他鬥志昂揚,一生都在以身作範,不斷地為作為戲子下九流的身份而作出抗爭。這個才是真正的梅蘭芳,他是一個勇於反抗時代的愛國者,而不是一個如編劇嚴歌苓所說的溫柔抵抗者。

也許黎名演出了梅蘭芳的風姿綽約,但是他卻沒有演出梅蘭芳身上的不屈和魄力。不用去否認演員的演技,但是必須得承認這部影片的確不能給觀眾呈現出一代大家的風範。

按照孟輕舟的一貫做派,公司旗下的所有劇組,都組織了主創人員觀看《梅蘭芳》,雖說不至於讓大家寫觀後感,但必要的探討和學習,是不能少的;

遠在大連的《風聲》劇組,大咖雲集,加之孫洪磊還是《梅蘭芳》主演之一,眾人看過電影后,特意找了間茶舍閒聊;

“感覺不是很連貫,你們說會不會是陳導自己也沒拿定什麼風格?”

範兵兵在劇組很會做人,對誰都是和顏悅色,包括劇組的工作人員,她知道《風聲》的分量,更是知道其他的演員,都是孟輕舟的老交情,更別提導演祖風在圈子裡的人脈了;

周燻早在96年,就在陳楷歌的《風月》劇組與他有過合作,但至此以後,很少有交集,

“我覺得是劇本的問題,我估計是陳導參與劇本寫作了,不然不會這麼擰巴。”

陳楷歌的導演能力一流,這點不能否認,憑這一點就能稱為大導演。

《霸王別姬》是陳楷歌的封神之作,也是華語電影的巔峰,編劇蘆葦,蘆葦的要求就是不能讓陳楷歌碰劇本。只要陳導不碰劇本,一切都是好說的。

厚積而薄發。從善如登從惡如崩,藝術上每一次進步,到了一定境界之後都是艱難的。

老陳被人詬病的編劇能力,桎梏了他向更高追求的階梯,

實際上劇本上對電影的影響是大於導演的。但是多數人都沒意識到這一點,都把注意力放在導演身上。就算知道劇本很重要,也不知道究竟有多重要。

其實劇本的重要性遠超普通人想象。

一個大家都沒注意到的事實是,名導裡面,發揮穩定的,基本(不是全部)都有很強的編劇能力,自己寫劇本自己拍(不是全部)。

只看國內的話,其實也是一樣的。三大名導中,發揮相對穩定的是馮劇剛,他靠什麼穩定的?編劇能力啊。他能寫劇本,另兩位可不行(只是偶爾“參與”寫劇本),遇上好劇本就強,遇不上就亂來了。中國的好劇本恰恰很少,所以就經常亂來,於是就不穩定了。

而且國內導演很喜歡“參與”寫劇本,參與並不能證明有編劇能力,甚至還可能搞砸劇本,出現越參

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