86.世界的參差(第1/3 頁)

香江有很多的公屋，一半的香江人是住在公屋裡的。

高聳密集的公屋就像是佇立在地面的巨獸，將香江最破敗不堪的角落全都吞進肚子裡。

昏暗幽長的樓道狹小而逼仄，走廊裡各家各戶的門口都堆放著一些舊物，幾個十多歲的孩子在走廊裡玩鬧追打，熟練的避過每一個雜物堆。

陳立安側身貼著牆壁，讓這幾個孩子穿過，手裡的相機鏡頭卻很精準地捕捉到這幾個孩子回頭大笑的瞬間。

糟糕的環境似乎並不能阻擋他們的快樂，在鏡頭中幾個孩子的身後兩個二十多歲的年輕人雙眼麻木神色疲憊，和那明朗純淨的笑容形成鮮明的對比。

香江有著光鮮亮麗的一面，也有窮困破敗的一面，陳立安路過一間間鴿子籠，聽著各家各戶傳出的吵鬧聲。

這些聲音的內容各不相同，但是混合在一起只形成了兩個字，窮困。

香江的工資水平比內地高得多，但是生活幸福指數卻低得多，同樣的一件東西在香江和內地是完全的兩種價格。

生活物資都不是最直觀，這些鴿子籠才是最直觀的。

一家幾口人擠在一間不到四十平的房子，而且這是絕大多數人的人生常態，陳立安很難想象幾十年如一日住在鴿子籠裡的感受。

真實的香江和電影裡相差太多了，在港片橫行的年代，很多內地人都對香江有著美好的想象，卻不知道真實的香江是什麼樣的。

就好比阿美莉卡的大片中自由平等資本主義社會一樣，你想做什麼就做什麼，想泡妞就泡妞，想拯救世界就一定能做到。

實際上的自由美利堅卻充斥著各種鄙視鏈、各種看不見的剝削。

當然這一切對美利堅的有錢人來說是不存在的，不過這個世界的有錢人在哪個國家又會生活的不好呢？

香江的有錢人不也生活的很好嘛，出門坐賓士坐勞斯萊斯，回家住別墅摟著小蜜睡大床。

陳立安穿行在一間間鴿子籠中，見到了很多積極向上努力生活的人，也見到了很多頹廢抱怨的人。

不過麻木才是常態，這一刻陳立安感覺自己好像內地的第六代導演，不過他沒有那麼多的使命感和控制不住的吶喊慾望。

不想揭露什麼也不想呼籲什麼，只是對這座矛盾的城市很有興趣。

陳立安的創作慾望只是因為覺得新奇好玩，不深刻也不偉大。

不過卻很客觀，不帶有任何的個人情感色彩的偏向，畢竟沒在法新社學習過。

在幾座公屋大廈裡耗費光所有的膠捲後，陳立安騎著單車優哉遊哉的離開了。

旺角的一間照相館裡，陳立安花了幾百港幣借用了暗房，花了兩個小時的時間，把所有的照片都洗出來了。

陳立安每一張照片的尺寸都不大，只有三寸和撲克牌差不多大小，照片色彩晦暗構圖壓抑，尺寸太小看起來並沒有太強的衝擊力。

陳立安把上百張照片一一整理排列，然後買了四個超大的號的相框，陳立安把排列好的照片按照順序貼在大號相框中。

當幾十張照片被排列組合成公屋大廈的形狀後，一股壓抑窒息的逼仄感瞬間從這些照片中傳來。

陳立安對自己的這次作品很滿意，不過還有一些遺憾，應該把照片的尺寸再縮小一點的，那樣的話衝擊力會更強。

但是尺寸再小的話照片裡很多的細節就看不清楚了，也只能妥協了。

陳立安把所有相片都組合貼在三個相框中後，就裝進一個大袋子裡，騎著車回去了。

回到張國容的別墅，那股強烈的矛盾感和衝突感又來了，從下小昏暗的鴿子籠到寬敞明亮裝修豪華的別墅，簡直不要太魔幻。

特別是陳立安看到張國容和王祖