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喬茜說：&ldo;但很噁心，這讓我感覺很不舒服。&rdo;

瑪莎沒有評價，只問：&ldo;所以你準備撕掉入場券，連同這個角色一起?&rdo;

喬茜回答說：&ldo;為什麼要撕掉呢?他說是派對禮物，那就把這當作禮物，愉快接受就可以了。至於其它的，我需要再考慮一下，這太難了。&rdo;

&ldo;行吧。&rdo;瑪莎暫時認同了喬茜的做法，還是提醒一句：&ldo;或許格芬能幫助你最快速度地上位，但永遠記住，付出和回報是成正比的，即使目前你接受了這個角色，之後你也需要還這個人情‐‐世上沒有免費的蛋糕。&rdo;

喬茜這才苦笑：&ldo;天，可你知道這塊蛋糕確實有點誘人，不是嗎?&rdo;

瑪莎誠實地評價，說：&ldo;的確如此。好好想一想吧，不要讓自己後悔。&rdo;

&ldo;我會的。&rdo;喬茜結束通話，仍在沉思。

她在想，能不能有一種方法，既讓自己得到好處，又不需要付出太大代價。

最理想的方式就是使格芬認為她與某人睡了。

因為格芬要的並不是過程，而是結果：他需要透過性，得到喬茜的臣服，和彰顯自己的權利。

但這樣操作的方式，事實上與接受了這一切沒有太大區別。

在精神上，她仍然是被潛了一遍。

大人物的遊戲方式確實別開生面，看似是仙女教母送來的南瓜馬車和水晶鞋，本質卻比毒蘋果更加邪惡。

‐‐好吧，她承認，確實眼饞那些資源了。

新入行的演員基本是從混圈子和不斷試鏡開始，喬茜這段時間就陸陸續續試鏡了《危險遊戲》、《時空悍將》等等各個角色，但結果是顆粒無收。

一方面，好萊塢存在的優秀演員比想像之中要多很多，競爭非常激烈。

另一方面，總有些人透過家世和人脈領跑人前，如克萊爾丹尼斯之於《小婦人》，又如娜塔莉波特曼之於《盜火線》，後者甚至在影片立項之初，就憑藉好萊塢猶裔的關係得到了一個參與電影的承諾。

這些都還不是特別重要的角色，卻已經是圈外資本無法撼動的存在。

因為好萊塢的遊戲規則與大洋彼岸不大一樣，這裡的執行方式自成一體，行內和行外的界線非常清晰。自誕生之初，好萊塢就另有一套運作方式和演算法公式，這裡的會計師和娛樂律師都很特別，他們是行內人，也懂得如何將手腳做得天衣無縫，所以就算投資的電影票房大爆，片商總有無數方法抹平帳面，甚至隨隨便便就給踏足好萊塢的蠢貨報個虧損。

當然，大製片廠也吸收網際網路之外的資金，比如華爾街，但這種操作方式很資本主義，投資人並不直接干涉電影本身的製作，而是由私募資本與製片廠簽訂投資協議。

麥可艾斯納掌控下的迪斯尼就和兩個私募基金合作緊密：銀幕資本以及好運太平洋。

值得一提的是，前者就是由efhutton即霍頓證券負責募資的，為迪斯尼在1985-1989年的電影帶去10億美金。

不過那早就不是單純的家族生意了，弗蘭克霍頓也從來不是掌舵人，只負責每年領一小部分的分紅，同時他本人對好萊塢興趣寥寥，因為他熱衷的是期貨交易市場。

回到正題。

那些來好萊塢玩票的富豪，揮舞鈔票也很難獲得大製片廠的青睞，偶爾被帶著玩就謝天謝地了，最終能夠左右的，不是些cult片，就是無關緊要的小角色。

所以即使是潛規則，能不能睡對人才是關鍵的。

而掌握角色生殺大權