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他跟蘇葵說了最近關於這篇發文的事，他們也有些苦惱：&ldo;目前只有這一個聲音……&rdo;

蘇葵微笑：&ldo;那就讓不同的聲音出現。&rdo;

這一天，華國作家協會接到了宣傳部同志發來的一個請求，他們提到，目前報紙上對於《清河鄉之變》的批評正引起了大家廣泛的關注，他們需要不同的聲音來探討，請他們發聲。

這不巧了嗎?

作協的幾位成員都是知道蘇葵的，何況這件事這麼大，他們一直都在關注，同樣看到了那篇文章。

徐奚年雖然不太看好蘇葵一直用這樣的寫作方式創作，但對於文章的積極意義還是比較認可的，在寓教於樂方面他們確實比不過她。

那篇文章若是有理有據就罷了，畢竟他曾經也批評過蘇葵的文章，但它明顯不是啊!甚至根本不是從什麼文學的角度分析探討，而是直接從根本上否定了它，認為虛構的沒有價值。

徐奚年當然不認同這種觀點，他正準備寫文章駁斥這種觀點，誰知宣傳部的同志就找上門來了。

徐奚年立馬將之前沒來得及發表的評論文章先發表，隨後就開始繼續寫文章駁斥他。

於是，一場對於蘇葵作品的論爭又開始了。

作協的大家都收到了訊息，但誰也沒有徐奚年快。

很快，《文評報》發表評論文章。

‐‐淺談《清河鄉之變》的藝術特點

這篇文章就是他之前寫的，裡面主要談到了小說中塑造的幾個人物，形象豐滿，性格鮮明。並且透過對這些人物的描寫中體現了淳樸厚重的鄉村風貌。

並且他還多寫了一段，指出它目前取得了哪些成就，確實成為了人民大眾喜聞樂見的作品，不論是在文學藝術上還是對現實的借鑑意義上，都是非常具有價值的。

隨後，一篇名叫《一場文藝的盛宴，一場歷史的變遷》的文章也在《文學週刊》上發表。

發文指出，《清河鄉之變》這部小說，立足於正在試點的政策，從當地民情出發，深刻反映人們在這個歷史程序下的變遷，同樣深刻剖析了這種程序下人民的心態和情感變化，對當下以及未來都是有明顯借鑑意義的。

不止他們，作協的幾位紛紛開始發文。

《虛構的作品是否具有價值?‐‐&ldo;清河鄉之變&rdo;價值談》

《文學批評應該從作品本身出發》

《藝術性創作手法在文章中的意義》

一篇篇文章被發表在各種報刊上，瞬間打亂了被一種聲音壟斷的局面。然而後面出現的幾種聲音，幾乎都是從不同角度分析並且肯定了《清河鄉之變》的價值。

關鍵是，他們都還不是普通人，作協成員，知名作家，語文課本上出現的名人，他們出手，每一篇都是專業的分析。

如果說報紙的推廣是在政治上抬高作品地位，那麼這些作家的先後發文，則是在文學藝術上肯定了這部作品的地位。

不得不說，透過他們的爭論，使得這部作品更加出名，從上至下，又從下至上，蔓延到每個人跟前。

連京大的學生都聽聞了這個訊息。

今天來給他們上現代文學課的陸子光教授就談到了這件事。

蘇葵為什麼知道?因為她也坐在這裡。

她的英文系的免修已經辦理下來了，但蘇葵並不是全然不去，有時候幾位教授也會過問她目前的學習情況，蘇葵只說她現在暫時還在整理一些資料，接下來可能會去西語系學習或者去中文系旁聽。

今天就是她第一次到中文系來。她是知道今天有陸子光的課特意過