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而聯邦之前還沒有人拍過以他們為主人公的故事。

包晚晚在瞭解到這些人的存在時，腦海里瞬間浮現出《魯濱遜漂流記》。

流落荒島，搭帳篷、製作傢俱、種植大麥和稻子、烘烤麵包、製作陶器、捕捉馴養野山羊……靠自己一個人在資源豐富的小島上生活了三十二年。

整本書嚴格按照馬斯洛需求層次理論，依次滿足主人公的生存需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我實現需求，讓人們在讀這本書時能夠和主人公一起享受到日子越來越好的快樂和成就感。

堪稱文經典之作。

後世類似的荒野生存挑戰綜藝節目也風靡一時。

包晚晚想拍一個星際版的《魯濱遜漂流記》。聯邦成立之前，首都星上局勢混亂，歷史記載並不完整。誰也不能保證那26個在各個荒星下落不明的先驅者們會不會有其中一個真的堅持到最後被人們發現。

歷史缺少的部分，本就是供後世文藝工作者們創造想像的空間。

她覺得星際觀眾應該也會喜歡這樣的故事。

包晚晚轉過身來詢問安納斯：&ldo;你說，如果我拍攝一個主人公以這些人為原型的荒星生存故事。但主人公將會憑藉他的頑強意志和樂觀精神，還有一點點好運氣，最後撐到了人們在首都星安頓下來，補給能源之後，回去接他。&rdo;

&ldo;這樣的故事怎麼樣?&rdo;

安納斯誠懇地搖搖頭：&ldo;我覺得不怎麼樣。如果有導演拍了這樣的片子，我可能並不會看。聽起來就很無聊。&rdo;

&ldo;除非在荒星上還有幾位外星美女等著主人公去遇見。否則誰想看一個臭男人荒野求生。&rdo;

但他緊跟著補充道，&ldo;不過我認為你可以試試，因為你不是別的導演。&rdo;

他家包晚晚不僅運道好，對市場的敏感度也非常高。

在拍攝《哦，我的公主殿下》前，包晚晚也曾在創作過程中和他談過劇本：什麼地方會引起觀眾的興趣，什麼地方會增加觀眾的代入感，要強調。

哪些情節是觀眾不喜歡看的，又是劇情推展不能缺少的，應該一筆帶過……

她說的那些在這部劇播出之後都得到了證實，好像她在寫劇本的時候就摸清了觀眾會有的反應，彷彿這是經過市場檢驗無數遍的經典橋段‐‐可包晚晚分明是第一個拍攝這類題材的導演。

所以經過這部劇之後，安納斯現在就是包晚晚的信徒。安納斯不想讓自己的觀點影響到包晚晚對她劇本的判斷。

而且他堅信自家導演拍什麼都會成功。

包晚晚樂了。

&ldo;那你留下來幫我面試男主角怎麼樣?&rdo;

她好像一不小心又要拍攝一部只有一個主角的故事了。

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事實上這不能怪她，畢竟包晚晚以前拍攝美食紀錄片的時候，通常一集也是隻有一個主人公。

比如要拍攝某地海鮮。

她們一般就要在近海找一位當地人，從他凌晨起來趕海拍起。

期間穿插講述他關於海鮮的童年記憶，體現當地人與海鮮之間的情感羈絆。等主人公提著海鮮回到家裡，再重點拍攝主人公如何處理食材：當地人烹飪海鮮的方式與國內其他地方有什麼不同，這種不同會造成最終食物的口味發生什麼樣微妙的變化，又有什麼樣的歷史淵源和有趣故事。

等到這道菜出鍋，端上餐桌，才會出現家人鏡頭。

‐‐也不過是側面襯托出食物