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我告訴她，我到天津下車後再轉車回山東去……

她聽到這裡，好像沒聽明白我說的什麼，抬起頭，滿臉淚痕地望著我，像是在對我進行一次重新認識一樣。我掏出一塊手絹為她擦著那還未乾涸的淚痕，她很服貼地任我的手在她的臉上輕揉著。

在我使盡渾身解數地安慰和勸導下，她的心情有些平靜下來。她又開始向我傾訴她的婚姻……

她對她的婚姻不滿意，她的丈夫對她來說很不理想，她又開始述說，一度沉浸在痛苦的回憶裡……

列車在繼續執行，我們繼續交談著。

我們互相談論著對婚姻、愛情，對男人、女人，對家庭等問題的看法，我們談得很投機，談話的興致一度使流雲似乎從痛苦中解脫了出來，興致勃勃地談了她對上述問題的一些認識和觀點。當談到她對理想的男人的看法時，她說：

“……內在的高尚氣質型的男人太少了……即是亦舒推崇的那些沉穩、堅毅、冷靜、寬容質量風範不具備，以熱情、幽默、細緻、溫柔而代之的男人也不多見……我理想中的男人要嗎就具備：生當做人傑，奮鬥成名成家的志向；要麼應具備：人往高處走，圖騰仕途和經濟的雄心；要麼應具備：有養我浩然之氣修得獨善其身的超脫，作為大多數凡人來說，後者更為可仰，即是那些終生未達到什麼而仍清心孜孜者更可敬其為男人……其實我並不是那種幻想浪漫的女人，我心中沒有白馬王子，更沒有傅家明、勖存姿，不追求裹裘皮衣，駕乘法拉利……”

聽她說到這裡，我無奈地和她開了一句玩笑（我知道愛好文學的女人尤其是偏執於文學就是生活的女人往往會把各類作家作品中的愛情觀念當作自己生活的實踐，到頭來往往陷入對愛情的理想化並不能自拔）：

“你呀，其實很簡單，你就像一隻鳥，那種美麗而珍貴的鳥，這種鳥是不能拿到集市上去買賣的，你需要那些初生牛犢不怕虎而又喜歡捕鳥的孩子，到春天的田野或樹林裡去捕，去誘捕，去戲捉，是嗎？”

她微笑了，流雲把手從我的手裡脫出來，不自覺地向我的脖子方向伸著，但隨即又慢慢地放下了，略帶些嬌氣地說：“你不是還差點捕住我嗎？其實你還真沒捕我，是我自己主動鑽到你網裡的，但沒鑽進去，再想鑽時，你收網了……”

這不能不使我又回到20年前上山下鄉的那段歲月。我們20多人被編隊在一個青年組來到了一個遠離城市的山村。當我們下了車揹著行李走進知青院的一瞬間，我被一位女孩吸引了。這個女孩就是流雲，這是點名時我記下來的。其實當年她並沒有什麼很特殊的地方，但我覺得她周身透著一股一般女孩所不具有的魅力——這可能就是藝術。

我們真正相識是在一次知青們自娛自樂的晚會上，會場就在知青大院。大隊部為我們提供了四盞汽燈，一時間整個知青大院充滿了一種廉價的浪漫。我們各顯才能，有唱有跳，吹的、彈的、拉的一時間大家都消除了初到山鄉的憂鬱感。當流雲用她手風琴拉一首《白樺林》時，請求一名男生為之伴唱，這時只有我自信地走了出來，用男中音動情地隨她熟練的手風琴的旋律唱了起來。

後來我們相識了。勞動之餘，我們常相約來到村後的小山上，松濤中盪漾起那首《白樺林》。後來我們相愛了……就是這種感情伴我們度過了那個非常艱苦的知青生活。這種純潔的關係，被一名公社幹部發現了。他以我“出身”不好為由而做了流雲大量的“政治”工作。當我發現天真的流雲開如疏遠我時，我便主動地迴避了。後來……

“你啊