第4章 宋金時期的中國戲曲(第1/4 頁)

宋金時期戲曲形式特點

- 結構形式方面

- 宋雜劇：

- 演出結構：北宋時雜劇分為“豔段”和“正雜劇”兩個部分。“豔段”是在正劇上演前表演的一段日常生活中的熟事，用來吸引觀眾注意力、熱場。南宋時雜劇變為三個部分，在“豔段”“正雜劇”之後增加了“雜扮”，“雜扮”是由民間的滑稽戲演變而來的散段。

- 角色配置：一般由四個角色組成，分別為“末泥”“引戲”“副淨”“副末”，有時增添一人“裝孤”。

- 金院本：結構為豔段、正院本、雜砌三部分。豔段和雜扮一樣有招攬觀眾的作用，正院本是主體部分。

- 表演內容方面

- 題材廣泛：

- 滑稽幽默內容：有很多以滑稽逗樂、諷刺嘲弄為主的內容，透過誇張的表演和幽默的對白來引發觀眾的笑聲，比如宋雜劇《眼藥酸》，透過眼科醫生誇張的形象和動作來製造喜劇效果。

- 故事性內容：開始注重故事的完整性和情節的連貫性，出現了一些用大麴曲調演唱故事的雜劇，雖然故事相對簡單，但為後來戲曲的敘事性發展奠定了基礎。

- 表演形式融合多種藝術：

- 歌舞融合：宋雜劇是在繼承隋唐參軍戲和歌舞戲的基礎上，廣泛吸收曲藝、歌舞的伎藝發展而成。表演中歌舞成分較多，且舞蹈動作開始與角色行當相結合，不同的角色有不同的舞蹈動作特點。

- 與雜技等結合：常與雜技、樂舞同時演出，在演出過程中還會穿插如扛鼎、尋撞、吞刀、履火之類的雜技表演，增加了表演的觀賞性和娛樂性。

優點

- 藝術發展角度

- 表演技藝的提升：

- 角色分工細化：宋雜劇明確的角色分工，為演員提供了專門的表演方向，使得演員能夠專注於特定角色的塑造，提升表演的專業性和深度。如“末泥”為長，統籌全場；“副淨”“副末”透過滑稽表演製造喜劇效果，這種分工為後世戲曲角色行當的發展奠定了基礎。

- 舞蹈動作的豐富：舞蹈動作與角色、劇情相融合，增強了表演的藝術感染力。從現存文物中可以看出宋雜劇不同角色行當的不同服裝和道具，由此可以想見其不同的舞姿與舞容，為戲曲舞蹈的發展提供了豐富的素材和經驗。

- 音樂體制的探索：在音樂方面，宋金戲曲開始探索不同宮調的運用，為後來元雜劇一折戲只用一個宮調的音樂體制提供了實踐基礎。並且演唱形式多樣，有獨唱、合唱等，豐富了戲曲的音樂表現力。

- 文化傳播角度

- 反映社會生活：宋金戲曲的內容廣泛反映了當時的社會生活，包括宮廷生活、民間風俗、市井百態等，成為人們瞭解當時社會的一個視窗。比如透過戲曲可以看到當時的商業活動、節日慶典等場景，具有一定的歷史文化價值。

- 促進文化交流融合：宋金時期，南北地域文化存在差異，戲曲在南北的發展過程中，促進了不同地域文化的交流與融合。北方的雜劇與南方的南戲相互影響，為後來戲曲的全國性傳播和發展奠定了基礎。

- 市場發展角度

- 演出場所的固定化：宋代經濟的發展，促使北方一些重要都市的遊樂區勾欄、瓦舍的出現，為戲曲演出提供了固定的場所。這不僅有利於戲曲的集中表演和傳播，也為戲曲藝人提供了穩定的表演平臺，促進了戲曲行業的發展。

- 行業組織的形成：如南宋杭州有雜劇藝人的行會組織“排綠社”，還有“書會”組織，書會中的文人與伎藝人合作創作劇本，使得戲曲創作更加專業化和規範化，提高了戲曲的質量和水平。

具體