第75章 喧鬧暑期 海外假日(第1/3 頁)
眾人都在冥思苦想時,保羅嘰裡咕嚕說了一番話,小美緊接著翻譯出來給大家聽。
“我們可以在剪輯上想想辦法,進坑道和出坑道時設定隱蔽的剪輯點,然後坑道內部透過搭景來實現。”
他的建議也就是外景轉內景,是拍電影時很常用的一種方式,好萊塢拍大片時用得很熟練。
比如前世《指環王的山洞戲,基本都是攝影棚裡搭景拍攝的。
對劇情比較瞭解的林蕭
桑平也不贊同,“沒錯,進洞是畫面由亮變暗,剪輯不顯突兀,出洞由暗變亮,而且亮度是遞進的,一氣呵成很難設定剪輯點。”
八一廠的楊曉光突然提問,“範團長,憑你的經驗,炮彈在地表爆炸引發的震感,在地下會是怎樣一種表現形態呢?是水平的晃動,還是上下的抖動,亦或者兩者都有?”
範團長想了想回答道,“大概類似小型地震,只不過由於震源很近,所以晃動和抖動會混雜在一起,不會分得很清楚。
如果坑道在地下十幾米深的位置,震感已經很小,頭上落土,腳下微顫,也就差不多了。”
楊曉光點了點頭,又問桑平,“桑老師,坑道內的拍攝,是要求攝影機與人一起震動,還是隻有人動而攝影機不動呢?”
桑平看了看陳一鳴,發現後者並沒有開口的意思,於是自己回答道,“人動,攝影機不動,這裡沒必要追求主觀代入。”
楊曉光問清楚之後不再說話,而是凝神思索。
拍攝需求細化之後,眾人更覺得棘手。
人動,攝影機不動,意味著攝影機要足夠穩定,不跟隨環境變動,掉土、搖晃都不能影響攝影機的穩定工作。
這就基本等於放棄了斯坦尼康跟拍,必須採用攝影平臺才行。
要麼把攝影機吊起來遙控拍,要麼把攝影師吊起來持機拍,兩種方式都要架軌道。
架設軌道需要十分寬廣的空間,偏偏這個場景需要營造出非常狹窄的感覺。
桑平老師到底拍了幾十年戲,見多識廣技巧豐富,房間裡沉默良久之時,他開口提了一個思路。
“山洞戲不一定非要找個真山洞,既然山洞裡很暗,我們就有了騰挪的空間,光線聚焦於中央的演員,同樣可以創造出空間狹窄的視覺效果。
至於光亮度不夠影響畫面質感的問題,完全可以透過反向打光配合遮光板來解決。”
桑平的話一下子開啟了眾人的思路。
是啊,電影本就是視覺欺騙的藝術,幹嘛非要一根筋地往實拍上使勁呢?
魔影廠的路平說道,“我們可以搭一個山洞,只要出入口是真實的,那麼跟隨鏡頭的觀眾自然會認為主角進入的是山腹。
這樣我們就可以把坑道空間放得很大,內部架設軌道毫無問題!”
楊曉光興奮地介面,“沒錯,甚至主陣地都不需要修在山脊上面,挪到平地修也沒問題,還可以省去車輛和裝置如何上山的麻煩。”
範團長一聽也挺高興,同樣是挖地球,那肯定是在平地上挖更省時省力不是麼?
陳一鳴趕緊叫停楊曉光的“延伸思維”,“別別別,主陣地還是要在554高地修,各個場景的相對關係絕對不能亂。
不過我贊成桑平老師的意見,坑道不是一定要往下挖,完全可以往上蓋。”
他走向房間角落的辦公桌上,拿過紙筆就開始畫簡圖。
稍後他把圖放在沙盤上,對著聚攏過來的眾人講解起來。
“範叔,主陣地的的搭景,咱們分三步走。
這樣,我們就有了一個足夠大的拍攝空間,出入口完全自然光,而內部則和真山洞一樣完全沒有光。”
今天劇組過來堪景