第75章 喧鬧暑期 海外假日(第1/3 頁)

眾人都在冥思苦想時，保羅嘰裡咕嚕說了一番話，小美緊接著翻譯出來給大家聽。

“我們可以在剪輯上想想辦法，進坑道和出坑道時設定隱蔽的剪輯點，然後坑道內部透過搭景來實現。”

他的建議也就是外景轉內景，是拍電影時很常用的一種方式，好萊塢拍大片時用得很熟練。

比如前世《指環王的山洞戲，基本都是攝影棚裡搭景拍攝的。

對劇情比較瞭解的林蕭

桑平也不贊同，“沒錯，進洞是畫面由亮變暗，剪輯不顯突兀，出洞由暗變亮，而且亮度是遞進的，一氣呵成很難設定剪輯點。”

八一廠的楊曉光突然提問，“範團長，憑你的經驗，炮彈在地表爆炸引發的震感，在地下會是怎樣一種表現形態呢？是水平的晃動，還是上下的抖動，亦或者兩者都有？”

範團長想了想回答道，“大概類似小型地震，只不過由於震源很近，所以晃動和抖動會混雜在一起，不會分得很清楚。

如果坑道在地下十幾米深的位置，震感已經很小，頭上落土，腳下微顫，也就差不多了。”

楊曉光點了點頭，又問桑平，“桑老師，坑道內的拍攝，是要求攝影機與人一起震動，還是隻有人動而攝影機不動呢？”

桑平看了看陳一鳴，發現後者並沒有開口的意思，於是自己回答道，“人動，攝影機不動，這裡沒必要追求主觀代入。”

楊曉光問清楚之後不再說話，而是凝神思索。

拍攝需求細化之後，眾人更覺得棘手。

人動，攝影機不動，意味著攝影機要足夠穩定，不跟隨環境變動，掉土、搖晃都不能影響攝影機的穩定工作。

這就基本等於放棄了斯坦尼康跟拍，必須採用攝影平臺才行。

要麼把攝影機吊起來遙控拍，要麼把攝影師吊起來持機拍，兩種方式都要架軌道。

架設軌道需要十分寬廣的空間，偏偏這個場景需要營造出非常狹窄的感覺。

桑平老師到底拍了幾十年戲，見多識廣技巧豐富，房間裡沉默良久之時，他開口提了一個思路。

“山洞戲不一定非要找個真山洞，既然山洞裡很暗，我們就有了騰挪的空間，光線聚焦於中央的演員，同樣可以創造出空間狹窄的視覺效果。

至於光亮度不夠影響畫面質感的問題，完全可以透過反向打光配合遮光板來解決。”

桑平的話一下子開啟了眾人的思路。

是啊，電影本就是視覺欺騙的藝術，幹嘛非要一根筋地往實拍上使勁呢？

魔影廠的路平說道，“我們可以搭一個山洞，只要出入口是真實的，那麼跟隨鏡頭的觀眾自然會認為主角進入的是山腹。

這樣我們就可以把坑道空間放得很大，內部架設軌道毫無問題！”

楊曉光興奮地介面，“沒錯，甚至主陣地都不需要修在山脊上面，挪到平地修也沒問題，還可以省去車輛和裝置如何上山的麻煩。”

範團長一聽也挺高興，同樣是挖地球，那肯定是在平地上挖更省時省力不是麼？

陳一鳴趕緊叫停楊曉光的“延伸思維”，“別別別，主陣地還是要在554高地修，各個場景的相對關係絕對不能亂。

不過我贊成桑平老師的意見，坑道不是一定要往下挖，完全可以往上蓋。”

他走向房間角落的辦公桌上，拿過紙筆就開始畫簡圖。

稍後他把圖放在沙盤上，對著聚攏過來的眾人講解起來。

“範叔，主陣地的的搭景，咱們分三步走。

這樣，我們就有了一個足夠大的拍攝空間，出入口完全自然光，而內部則和真山洞一樣完全沒有光。”

今天劇組過來堪景