第十七天第二幕（二）(第1/2 頁)

閾限空間，起初是用來形容承擔中轉功能的過渡區域，比如一條走廊、一座樓梯或是一間等候室。

表現它們的照片通常拍攝於夜間無人時，那些分辨不出年代的傢俱和裝飾，在白晃晃的日光燈照明下顯得蕭條又詭譎。

既帶給人一種“我可能來過這裡”的熟悉感，又讓你覺得有什麼地方不對勁。

能夠激發出懷舊感、孤獨感和不確定性，還讓人感受到自己彷彿身處夢境的怪異。

之後，“閾限”這個概念漸漸擴充至一類建築。

它們看起來像是辦公室、樓梯、停車場、小區街道和購物中心這些平常得不能更平常的地方。

由於毫無特點，缺少細節，恰恰能讓人們憶起自己應該去過類似的場所，但又沒具體到人們能精準定位的程度。

似乎到處都是，但又哪兒都不是。

閾限空間缺乏身為建築應該具備的人氣、活動和目的，可能被廢棄，可能是處在非運營時間。

總之，已經脫離了人們所熟知的常態範疇，呈現出了帶著不祥氣息的另一面。

它們往往裝修簡單、傢俱醜陋而過時，所以人們摸不清它們到底來自於哪個年代、位於哪個城市，彷彿被凍結在時間裡。

有人在網上展現其所在辦公樓內被廢棄的一角，畫面上堆積著醜黃醜黃的牆紙和地毯，慘白的日光燈，空蕩蕩的走廊和看起來無盡延伸的空間，“令人不安，反正不對勁”。

鋪著老舊地毯、貼著醜牆紙的無人迷宮，唯一的背景音是日光燈的嗡嗡聲，熟，卻又有點陌生。

人們稱呼它為後室，一個存在於獨立時空的閾限空間。

和通常意義上的閾限空間不同，後室真正多出了超自然元素。

在之後被廣為流傳的故事模板中，主角可能摔了一跤就跌了進來（老滾：這個我熟）。

他們在長長的走廊裡探索和奔跑，推開一扇又一扇相似的門，進入千篇一律的房間，到處搜尋著可能的出口。

除了自己的鞋子踩在老舊地毯上的迴響，附近似乎還有些別的聲音，好像還有什麼生物在窺伺自己。

當然，更可怕的情況是，你就是一個人，你被徹底遺忘在時空失去意義的後室。

換言之，後室就是在閾限空間的基礎上創作出來的。

而閾限空間本身，其實就是裡世界的一種表現形式，完全沒必要和裡世界區分開來。

因此，應該是表世界，裡世界，跟現實世界。

第二幕最開始，玩家的角色應該是在現實世界，而不是表世界。

但，表世界是一個和現實世界完全平行的另一個世界，這個世界外表上與現實世界沒什麼區別，唯一的區別就是看不到其他人。

這麼看的話，表世界和後室好像真的沒什麼區別。

更準確的說，後室就像是自帶一層詭譎濾鏡的表世界。

但，不管攻略群裡的老哥是不是在胡扯，高光都決定試一下。

不過是在餐廳中央演奏小提琴曲而已。

當然，高光也很快就發現，這根本就是在自殺！

講了那麼多後室、閾限空間的，結果到頭來卻是被一堆喪屍圍了起來。

看著喪屍大哥們在原地左搖右晃，高光感覺自己的腦殼非常疼：

“這是什麼情況啊？”

高光之前其實都沒怎麼搜刮過，再次重開之後，他便開始翻箱倒櫃起來。

當然，這裡是指把整個餐廳翻了一遍，並很快找到了三樣道具。

一個錄音機，一卷空白磁帶，外加一個鏟子？

高光將小提琴曲錄製了下來，並將其放在了餐廳中央的位置，按下播放鍵後迅速撤離。