第68章 小說寫作(第1/3 頁)

乜四仁要開始小說寫作了。

那個年代寫小說是時興玩意，許許多多初中畢業，甚至小學畢業和高中畢業的人，透過寫小說名揚天下，走上專業寫作的道路，有的由此招了工招了幹，得到一份穩定的工作。

對乜四仁來說，他有固定的工作，本身從小喜愛攝影。他的攝影作品時不時登上漢山日報，甚至還在省上畫報刊登發表。時不時也寫散文，小品，科普文章在漢山日報發表。

在漢山市乜四仁也算躋身文人的行列。但寫小說看著簡單，真正寫起來並不那麼簡單，而且乜四仁沒有過這方面的寫作，他只是喜歡看小說而已，要寫小說那是要有文學修養和人生閱歷以及廣交朋友，需要眾多故事情節。人生閱歷特別重要。乜四仁不這樣認為：一個小小的13歲的孩子，便可以寫寫出《失蹤1000天》這樣精彩大作，在漢山市引起轟引，成為大街小巷的議論話題，嗯，短短几個月，短短半年時間售出十多萬冊，這在當時已經是相當轟動的效應了。

他認為自己的閱歷遠遠超過王芳舒經歷，他寫作必定轟動漢山乃至全省，躋身國家文壇。

乜四仁開始他的創作，在創作的時候，發現寫作並非易事，他首先確定寫哪一方面？當時，正是兒童文學空缺與匱乏的年代，他想寫兒童文學。

他在家裡搜腸刮肚僅僅開了一個頭，東舒雅把飯做好都不敢叫他，知道他為寫小說在家裡生編硬造。

半個月下來，乜四仁終於寫成一篇兩千多字的兒童文學，他有些衝動和興奮，便讀給東舒雅聽。東舒雅聽過之後說：“你小的時候連幼兒園都沒有，也就是說，你連幼兒園都沒有上過，怎麼寫出幼兒園的經歷？這明顯沒有生活體驗，寫出在幼兒園和另外一個小女孩兒有好感這樣荒唐的文章，幼兒園孩子的好感是什麼？”

乜四仁說：“好感就是朋友似的關係。”

東舒雅玩笑：“你既然對這個小朋友好感，那你現在應該去尋找你的初戀。”

這讓乜四仁受到極大的委屈和打擊，他哪裡有自己的初戀，他自己想想，確實從來沒有上幼兒園，而且當時連幼兒園的概念都沒有，農村裡哪裡有什麼幼兒園？他小的時候，兒童畫報與兒童故事都沒有聽過。

東舒雅沒有打擊乜四仁，自己用了兩個晚上才騰抄清楚。

東舒雅認為，雖然第一本小說寫的虛假，語言組合和文字還是通達順暢。便投送給當時最為引人注目的《兒童文學》雜誌，等待著發表。

半個月以後，東舒雅知道，這樣的小說怎麼可能發表？沒有兒童經歷，這樣的小說兒童看了根本就沒有任何積極向上的意義。半個月之後便被退稿回來。退稿信是半張鉛印稿紙，上面寫著：“不宜刊開，原稿奉還。”乜四仁認為，既然兒童文學自己沒有生活閱歷，沒有這方面的天賦。

當時的傷痕文學已經接近尾聲，大家紛紛開始寫改革創新以及下海創業的小說。乜四仁從小就生活在貧困的家庭，而且居住丘陵困難區域。他想這部小說就不能再寫短篇小說了，而要寫一箇中篇小說，它設說好人物和故事線索，而且還寫了主題思想。當他小說第一部分才有2000字不到，後面怎麼也寫不出來了。他把自己的困惑告訴東舒雅，東舒雅說：“你要寫傷痕文學，要和爸爸去交流，他有這方面體驗，他自己就是那個特殊年代的受害者。”

乜四仁：“我才不敢和你爸爸去交流。我在他面前都不敢大聲的說話。”

東舒雅說：“你現在有能耐了，還敢和我爸爸大聲的說話。你現在是大作家，鼎鼎大名的作家了，竟敢——”

乜四仁寫小說入了門入了魔。他上班有些三心二意，看著他認真坐在電站水輪機執行操作檯前，心裡卻構思著自己的小說。

站長把他叫到了