81.第 81 章(第1/3 頁)

不過是一句前輩的自謙罷了, 祝慈自然不會當真，她臉上帶了點恰到好處的受寵若驚，坐直身體說道：“我經驗少，要跟玉瑩姐多多學習。”

飾演安榆丈夫的男演員名叫關誠, 和秋玉瑩有過幾次合作, 也算是熟人，他圓滑地活躍著氣氛：“兩大影后飆戲, 我們幾個才要擔心丟人呢。”

秋玉瑩溫婉地低頭一笑, 沒有回話, 其他幾位演員順勢輪著做了一圈自我介紹。

他們常年活躍在電影圈, 雖然曝光比較少，大眾可能叫不上來名字，但是他們履歷豐富，人脈廣博, 地位並不遜色於一些知名度高的年輕藝人, 屬於悶聲發大財的型別。

等一眾演員互相介紹完畢, 鄭維清了清嗓子，笑眯眯地開口道：“咱們這個電影呢, 情節並不複雜, 沒有什麼大場面, 拍攝週期也不長，但是我個人對鏡頭的要求比較高, 所以大家有的磨，到時候可要多擔待了。”

有一句話流傳甚廣, 那就是“電影是導演的藝術”，每個導演的電影作品都會表現出明顯的個人風格。

作為近幾年才嶄露頭角的青年導演，鄭維的作品沒有那些成名已久的大導多, 但是祝慈在進組前都認真分析過。

他確實很會挖掘女性的美，而且不是出於男性身份的凝視，更偏向於一種冷靜客觀的第三視角。

鄭維就像是角色的雕刻師，鏡頭就是他的雕刻工具，一點一點雕琢出他心中完美的藝術品。

不過他的缺點也很明顯，那就是需要有好的劇情作為支撐，不然就會淪為華美的流水賬。

讓他拿到華鍾獎最佳導演的那部電影就是一個融合得很好的例子，演員的魅力、導演的功底在優秀劇本的加持下被最大程度發揮出來，堪稱佳作。

《蝶夢》的劇情相對來說有些簡單，要想讓這部電影不淪於平庸，就需要演員跟導演有更深層次的碰撞和交流，對演員的要求非常高。

祝慈早就做好了一段一段扣細節的準備，聞言並沒有太大反應。

只要不在片場，鄭維的態度就頗為隨和，尤其是面對他好不容易說動的秋玉瑩和意外碼到的又一位影后祝慈，那叫一個春風拂面，方方面面都為她們考慮好了。

“瑩姐，小慈，你們有任何生活上的問題，直接叫小付去處理，千萬別怕麻煩。你倆狀態好了，我們這個劇組才能運轉。”鄭維把他的徒弟付靜叫了過來，安排成她們的編外助理，毫不掩飾對她們的重視。

這次的劇組會議比較簡短，接下來大家又大致聊了聊對角色的解讀，對了幾幕臺詞，便散會回去休息。

第二天，陰雨綿綿，《蝶夢》低調開機。

在《看不見的她》的時期，祝慈每天幾乎只是簡單打理一下就可以上工，這回卻大有不同。

化妝師把她長長了一點的頭髮用玉米夾仔細地燙出粗糙的小卷，紮在腦後，調整出看似凌亂實則俏皮的雞毛頭。

妝容部分用了大膽的深灰色煙燻，眼線粗長飛挑，唇色是藍調的正紅。

按照導演的要求，化妝師特意沒有給祝慈用太高階的貴婦底妝，而且因為她面板太好，還專門在鼻翼兩側人為製造了出油效果。

這樣就一下子把喬千星的形象變得鮮活起來。

衣服的選擇上是清一色的大膽配色，露臍裝、鉚釘短褲、大長靴，怎麼前衛怎麼來，很像千禧年間的辣妹風格。

除此之外，化妝師還給祝慈的手臂、小腹、鎖骨處都貼了大片的紋身，並嚴謹地用相機拍下具體位置，一旦褪色就要在原來的位置補上相同的紋身貼，必須嚴絲合縫，不能穿幫。

上妝完畢，祝慈完全變了個樣子，頹廢、性感、神秘。

古早過時的穿搭放在她身上不僅沒有