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有點偏執地認為，中篇小說主要寫的應該是情緒。
我寫中篇，一定是先要有一種情緒。這種情緒遠在小說構思之前便已在我的心中蠢蠢欲動，隨著人物形象的草成而噴薄欲出，於是她催促著我，驅趕著我，儘快在文字間把她最大限度地“釋放”出來。而釋放這種情緒，最好的媒介便是獨特的人物。
所以在《暗香傳奇》中，我把主要精力全放在人物上，而且只是女性人物。因為我要釋放的情緒就是跟她們相關的。“暗香”二字在傳統文化上的意蘊是什麼，我也沒有深究，同樣只是從情緒上喜歡這兩個字。於是便有了曲若嫣、關妙荷、虞梅這三個個性獨蘊的美麗女子。她們的性格各異，身份不同，但卻有一點共通：內心的堅忍和不屈。所以才有了曲若嫣的痴戀無望、心碎腸斷後的捨身一刺，有了妙荷在至尊憤怒、萬眾無聲下的挺身一罵，有了虞梅在鐵索橫江、洪流急浪之前的奮身一搏。三個女子中，曲若嫣更令我惋惜，大概是因為她最天真吧，天真女子的情傷最令人心碎。《雨霖鈴》的故事也都是圍繞她的一個“情”字展開的。
為了情緒宣洩的酣暢，我在其他方面都採取了一些弱化處理。比如，在《暗香傳奇》中，男人就完全成了一種“配角”，所以才有了畏縮猶豫、性格不明朗的柳暢，有了優柔寡斷、遇事彷徨的太子，有了那樣一個心如死灰的高手任孤虹。再比如，歷史背景也只是一個“虛化的大清”，因為清朝的吏治在中國歷史上算是比較高明的，絕對沒有詹中堂那麼專權厲害的中堂。甚至在一些情節上，我也做了模糊的處理，比如曲若嫣重傷之後能不能一路堅持著尋到北京，妙荷能不能順利接近天子，虞梅的“神機妙算”是不是真能阻住邪教的狂攻……這些都在情節設計中淡化了。
呵呵，這種“情緒化寫作”的成敗與否，還是讓讀者朋友們評判吧。
王晴川記於2004/10/30
全書完
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