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這樣說也許不好理解，簡單來說，就是每一個角色被完整的塑造出來之後，他們都會有自己不同的性格，面對不同的事兒不同的刺激，都會有一個思維定式的去反應去做出行動。就好像一個警察看到小偷一定會撲上去抓人一樣，既然我把他塑造成了一個正直的警察，面臨情節的推進，很多事他就不得不去做，沒有第二條路子。

他的死是很多情節鋪墊伏筆發酵的必然結果，合情合理。要他不死，那就得是另一個故事。

反正最後他死了，我就覺得我的主題好像有點兒變味兒了。

這不是披著外衣不外衣的事兒了，這是偏重失調了。

一開始我設定的主題討論是，愛一個人是不是非要知道他所有的秘密?

徐林一死，這個主題變成了，有些事情沒有真相反而會更好。

然後如你所知，我一錯再錯，姑且錯到底，那就徹底寫一個懸疑推理的故事。我在這個故事裡加入了一個&ldo;我&rdo;，讓他去剝開徐林身上背負的所有故事，讓他去追溯過去追索真相。

這個時候主題就變成了，知道真相是要付出代價的。

這一稿我是完稿了，但是我覺得完整但並不完美。寫出來之後我覺得並不像我想的那樣吸引人，事實上在寫這個故事的時候，我就覺得&ldo;我&rdo;缺少了一個有力的動機。

這個&ldo;我&rdo;雖然也是一個警察，但是為了讓他不清楚所有的東西，一點點去發掘，他只能是一個原本不相干的人，在徐林死後才加入警隊，那這就是一個跟他毫不相干的故事。他沒有理由克服萬難，鍥而不捨的追查這件事兒的真相。

在創作這一稿的過程中，我開始不斷地去在最初設定的人物關係上，為他找出一個合理的解釋。這就和上面說的一樣，我已經把他塑造出來了，尊重這個關係結構，尊重這個故事的原來面目，那就只能去尋找他隱藏的動機，而不是憑空給他捏造一個。

還真讓我找出來了，徐林的死對於警隊來說肯定是一個避而不談的事兒，他融入到這個集體裡，發現身邊的同事都有事情瞞著他，這種別人都知道就我不知道的感覺肯定不舒服。這是一種被孤立的感覺，人是社會動物，內心是渴望融入集體的，所以他想弄清楚這個所有人都知道的事情也能說是合理的。

我甚至不斷地申調他這種自我心理作用，然後讓他不斷地扭曲變得激進起來，以便足矣促成他不探明真相誓不罷休的行為。

但是我總覺得還是有些牽強，而且還覺得缺少點什麼。雖然我一遍一遍的在案板上梳理這個故事的節奏和結構，並沒有找到什麼不妥當的地方。

我寫了那麼久的小說，後來做了半吊子的編劇，為我原來的公司寫了一些短片劇本，有一天我的一位導演朋友告訴我，寫小說和寫劇本是兩個概念，然後他推薦給了我一本書。

我閱讀之後確實是豁然開朗，書裡很著重的講了電影裡邊每一個時間段的節奏點，我認為十分有用。感覺不論是劇本還是小說，其實都可以互通著借鑑。

故事這個東西在我看來就是轉折轉折再轉折，沒有人喜歡看一池死水的故事。節奏這個東西我認為不光是音樂需要，表演也需要，小說和劇本里同樣需要。

學完這個東西，我對我的故事創作更有把握了。

節奏沒有問題，那問題出在哪兒了?

我在寫這本書的時候，時常出現不舒服的感覺，就和唱歌感覺不舒服就可以肯定是跑調了一樣，自己越寫越累越寫越不喜歡的作品，肯定也不會讓別人看的順暢。

那到底是為什麼呢?我時常思考我當時為什麼能矜矜業業一天更新一萬多字，連我父親在這麼久之後都說，如果我能拿出當時一半的熱情來，沒有