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張凡不禁回憶起前世小時候喜歡的小說，武俠小說，對，就寫武俠類的，張凡猛一擊掌。想起小時候偷偷摸摸地在課堂上、在被窩打著手電看的那些租來的武俠小說，《shè雕英雄傳》、《神鵰俠侶》、《天龍八部》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳》、《絕代雙驕》……

在現在的武俠類小說在港臺很受歡迎，不過自從七十年代金鏞大師封筆、火了十多年的臺灣武俠小說代表人物古瀧在1975年以後的作品每況愈下，更是在1985年因肝病逝世，其他的武俠作家還沒有哪個能扛起大旗來，70年代中後期至80年代，只有溫銳安勉強接過了古瀧的槍，不，應該是筆。

1970年，溫銳安以“溫涼鈺”的筆名在香港《武俠chūn秋》發表了處女作《追殺》（為“四大名捕”故事之一），時年僅16歲。雖然那時文字技巧還很幼稚，但想象豐富，已見潛力。溫銳安早期作品深受古瀧影響，如《四大名捕》、《神州奇俠》系列均可見古瀧的痕跡。自1982年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻sè彩甚濃；而《碎夢刀》、《俠少》、《殺楚》等書，更有許多“詩歌化”的語言文字，耐人尋味。

但是從1987年開始，溫銳安卻以“現代派”自居。如《殺了你，好嗎？》、《請·請請·請請請》、《力拔山河氣蓋世·牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有說過壞話的可以不看》等等中短篇，內容橫七豎八排列，以示其“現代”。正如他在書中後記中說：“武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。”於是中國文字之美，就在溫瑞安的“突變”下，被割裂得支離破碎；而“新派”武俠小說，也在他的“好玩”下，被徹底“異化”掉了。

從此武俠小說的創作進入低cháo，直到90年代初期，香港的黃毅從《大劍師》開始創作武俠小說，其間有明顯的田中方樹的科幻小說痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響，《大唐雙龍傳》更是因為網際網路而廣為傳播，讓黃毅的名字傳遍華人社會。

張凡決定先把《大唐雙龍傳》寫出來。這本以隋末歷史為背景的長篇武俠小說講述了寇仲及徐子陵兩個小人物在亂世，憑著天分、機遇和自身的努力，最終成為一代宗師的故事。這部小說情節曲折跌宕，敘事結構宏大而jīng妙，文筆jīng煉平實，人物刻畫豐富形象，在扣人心絃的劇情衝突中體現出了jīng妙絕倫的謀略佈局，包含了作者深刻的人生思考。該書把歷史背景、用兵之道、悱惻愛情和武俠世界完美地結合起來，規模宏大，氣勢磅礴，情節跌宕起伏、景物描寫引人入勝，為讀者展開了隋末戰火連綿、民不聊生、群雄紛爭，有識之士出於對蒼生的同情，為太平盛世而奮鬥的感人畫卷。

回到家後，張凡找出紙筆，開始了抄襲大計，呃，不對，是創作大計。半天時間不到憑著腦海裡的記憶已順利完成了第一卷共十一章。

當張凡擱下鋼筆，一邊揉著痠痛不已的手掌，一邊深深懷念後世那臺AMD雙核電腦時，才發現天sè漸晚，家人都已經回來了。走出自己的小房間，看見老媽劉淑貞在廚房忙碌著晚餐，老爸張大海坐在客廳的彈簧布沙發上看著那臺小黑白電視機，兩個妹妹在自己的屋裡做作業。

張凡給老爸打了個招呼，一屁股坐到老爸身邊，下意識地伸手從茶几上的煙盒裡抽出一隻香菸來。張大海詫異地望了張凡一眼：“凡仔，你什麼時候學會吸菸了？”張凡這才發覺不對，尷尬地撓了撓頭，嘴裡打著哈哈：“不怎麼會，偶爾抽著玩玩。”張大海也沒在意，估計是覺得自己兒子大了，抽抽菸也沒什麼大驚小怪，繼續回頭盯著電視裡播放