第9章 犯錯和罰站(第2/2 頁)

分開闊，從天上的月光到寬廣的湖面，都在詩人的視野之中。他看到空明的月光灑到湖面，湖水也跟著閃起了粼粼波光，湖光秋月交相輝映，形成一種和諧、柔美的洞庭夜景，令人心醉。其中“和”字用得極好，既不淺白，也不做作，把水月一色、圓潤融合的狀態表現得淋漓盡致，任你絞盡腦汁想用另一個字來換，總是沒有“和”字貼切。而第二句“潭面無風鏡未磨”就在前一句的基礎上把視角拉近了許多，整個焦點都放在了平靜的湖面上。“潭面無風”是對上句的補充，因為只有在風平浪靜的情況下，湖光和秋月才能和諧共處。倘若在狂風大作的時候，湖面波濤洶湧，再柔美的秋月也無法和湖光“兩相和”了。整體來看，這一句主要運用了常見的比喻修辭，而章法卻比我們平常所見所寫的要高明。無風的湖面平平靜靜，用銅鏡來比喻當然十分貼切，但為什麼說“鏡未磨”呢？原來此時夜幕籠罩中的洞庭湖，只有朦朦朧朧的月光在映照著，湖面上就有了煙靄茫茫的感覺。而古人以銅為鏡，若不經打磨便是一片模糊，因此用“鏡未磨”三字，就非常形象地表現了洞庭湖的朦朧之美。

在後兩句中，詩人的視線被千里湖光中的君山所吸引，遠遠望之，如同精緻潔白的銀盤之中安放著一枚小巧玲瓏的青螺。在詩人筆下，原本浩瀚無邊的洞庭、雄偉挺拔的君山，竟變成了一件精美絕倫的工藝珍品。“白銀盤裡一青螺”的妙處，不只表現在比喻的精當上，還在於它展現了詩人容納萬物、包藏宇宙的博大胸襟。面對同樣的一片洞庭湖，孟浩然寫“氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城”，杜甫寫“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，都是寫極其盛大的景象，令我們從中感受到詩人的不凡氣度，固然令人豔羨;而劉禹錫能夠不走尋常路，舉重若輕地把盛大景象寫成渺小的玩物，這在胸襟氣度方面似乎更勝前人一籌。

瞧瞧吧！這便是呈現在我們那散發著墨香的語文書頁之上的詩仙、詩聖還有諸位詩魁、詩鬼們所描繪出的壯麗名山大川之景啊！有的山氣勢恢宏，猶如巨龍騰飛於天際；有的水則渺小如同一面鏡子，靜靜地鑲嵌在大地之間。這裡既有詩人“我欲成仙”般超脫塵世的灑脫不羈，亦有面對“任爾東西南北風”時堅定不移的韌性與頑強。遙想當年，那些曾被老師嚴格要求背誦、抄寫甚至默寫的一篇篇經典詩文，宛如一盞盞明燈照亮了我們前行的道路，又如一場場春雨滋潤著我們幼小而純淨的心靈。正是這些千古流傳的佳作，培育並滋養了我們這一代又一代孩子內心深處那顆渴望知識、追求美好的種子，助力它們茁壯成長，最終綻放出絢爛多彩的花朵。