第17章 殺青(第1/3 頁)

“惠蓉，惠蓉……”

李唐癱坐在地上抱著渾身是血漿的袁荃喊著，但他懷裡的惠蓉早已了無生息。

鏡頭推進，直直地懟在他的臉上，給了一個大大的特寫。

只見他嘴角微微張著，鼻孔正在緩慢地一張一翕，眼淚溢位眼眶，順著臉頰淌落。他喊“惠蓉”的聲音由高轉低，直至化作絲絲低啞的啜泣。

驀然，見他仰頭髮出一聲如野獸般的嚎叫，終於哭出聲，一時間淚如雨下。

“cut！”

“好，過了！”

李唐迅速回收情緒，抹了一把臉上的淚水，扶著扮死人的袁荃站起來。

“李唐，可以啊，情緒收放自如。”

這時那位飾演反派特務同學的師兄一臉笑呵呵的走過來，在上一個鏡頭裡他剛剛被袁荃飾演的李惠蓉臨死前一槍擊斃。

“一般，一般，基本操作。”李唐笑道。

袁荃剛才雖然閉著眼睛，但是她能聽到聲音，能感受到李唐在表演時身體的顫抖。可當導演喊停，睜開眼睛的時候，卻發現李唐情緒瞬間恢復正常，不由滿臉不可思議道：“李哥，你太厲害了，爆發力這麼強的戲，如果是我的話根本走不出來。”

“小袁，那是你功夫還不到家。”反派師兄笑著點評了一句。

“是是是。”

袁荃虛心接受，依舊滿眼星星地看著李唐道：“什麼時候我有李哥的水平就好。”

“那你可得好好練。”

哭戲是一個演員必備的技能，學校裡教的只是一些理論和技巧，比如哭的狀態、角色的個性和哭的形體表達方式、哭笑之間的轉換等等。

至於技巧嘛，尋找哭的感覺，把頭仰成九十度，用鼻子吸氣，嘴巴呼氣，嘴裡反覆唸叨臺詞，一般情況不出30秒就能哭出來。

在具體表演中哭戲可以分為三種：

第一種共情式，就是在表演前看點催淚的東西，尋找共情。

第二種是記憶式，演員在日常生活中遇到哭的時候，記住這個感覺，尋找內心情緒波動的根源，每次遇到哭戲的時候，只要喚醒這些記憶就行。

第三種叫反應式，其實就是第二種的進階版。當演員記住了日常哭泣的方式後，進行反覆的訓練，透過各種情境下模擬哭的形式，讓自己的身體形成一種應急反應。這樣每次在需要哭戲的時候，演員對自己的身體已經掌握的非常熟練了，想哭就能哭出來，當導演一喊停就能馬上回收情緒。

李唐剛剛展示的就是第三種反應式，收放自如，是哭戲的最高境界。

前世作為一名舞臺劇演員，常常每天要演兩場戲，一部戲一演就是幾個月甚至一兩年，週而復始，很容易會讓演員感到麻木。尤其是哭戲，到了這個點必須要哭出來，時間久了自然就練出來了。

後來有人發明了第四種，具體形式就是，在哭之前，準備好一瓶眼藥水……

這時劇務跑過來，塞給袁荃和反派師兄每人一個紅包。

反派師兄開啟紅包從裡面抽出一張四偉人大鈔，樂了：“喲，大方咯，一百塊！”

又問袁荃：“怎麼用？”

隨著和港臺地區的交流不斷增多，也不可避免的流傳進來一些糟粕。比如開機要拜神，演死屍要有紅包，而且當天就要用掉，不然不吉利等等。

《上海紀事》是獻禮片，開機的時候當然不可能有拜神這種封建迷信活動，但演死屍給紅包倒是保留了下來，求個心安嘛。

袁荃想了想道：“要不請大家喝奶茶吧。”

反派師兄甩著手裡的百元大鈔，為難道：“吃奶茶啊——不夠的！”

說著就把目光投向了旁邊的李唐。

李唐的情況